中国当代文学02（0910Ⅱ）.pptVIP

中国当代文学 第一部分 50-70年代的当代文学 第二讲 战争画卷的深描与历史风云的再叙 ——兼析茹志鹃的《百合花》和宗璞的《红豆》 一、战争题材的繁荣与表现战争的美学 1、 战争题材繁荣的原因 ◆共和国的建立与几十年的战争◆政权合法性的政治与为政治服务的文学◆战争胜利的歌颂与历史本质的发展 【周扬在第一次文代会上直截了当地呼吁作家：“假如说，在全国战争正在剧烈进行的时候，有资格记录这个伟大战争场面的作者，今天也许还在火线上战斗，他还顾不上写，那末，现在正是时候了，全中国人民迫切地希望看到描写这个战争的第一部、第二部以至许多部的伟大作品！它们将要不但写出指战员的勇敢，而且还要写出他们的智慧、他们的战术思想，要写出毛主席的军事思想如何在人民军队中贯彻，这将成为中国人民解放斗争历史的最有价值的艺术的记载。”】 2、 战争题材创作的概貌 ◆抗日游击题材：《铁道游击队》（知侠）；《敌后武工队》（冯志） ◆解放战争题材：《保卫延安》（杜鹏程）；《红日》（吴强）；《林海雪原》（曲波） ◆抗美援朝题材：《洼地上的“战役”》 3、 战争美学的观念与文学格局的改变 ◆从启蒙立场的审视到战斗英雄的歌颂 【虽然战斗英雄不久前也可能是穿上军装的农民，但当他们投入了革命战争后，就被认为是无产阶级革命行列中的一员，因而必须用无产阶级革命战士的标准来塑造他们。英雄的成长一般被表现为从不够成熟到成熟，而不再是自身带了旧时代遗留下来的沉重精神负担而进行自、我灵魂搏斗的过程。】 ◆从纷繁复杂的现实世态到“二元对立”的艺术模式 【战争形态使作家养成了“两军对阵”的思维模式，由战场上养成的思维习惯支配了文学创作，就产生了“二元对立”的艺术模式，具体表现在艺术创作里，就形成了两大语言系统：“我军”系统和“敌军”系统。“我军”系统是用一系列光明的词汇组成；“敌军”系统是用黑暗的词汇组成，在实际的创作中，这两大语言系统是不允许被混淆的。】 ◆从战争文学的悲剧美学效果到英雄主义乐观主义创作基调 【由于战争是以辉煌胜利告结束的，战争帮助人们实现了建立新的社会秩序的美好愿望，所以英雄主义乐观主义的创作基调被作为固定的审美模式，并以此形成了统一的审美风格特征。它表现为强调战争的最终胜利意义，将过程的意义溶解到最后的结果中去，将个体生命的价值溶解到集体的胜利中去。】 二、血色战争背景上的人性之花：《百合花》 1、艺术个性·创作缘起·作品命运 ◆专注于战争中人与人之间的情感碰撞与交流◆战争硝烟之中的淳朴真挚的人际关系则更加令人怀恋◆曾以“感情阴暗”为由“不能发表” 2、重大题材中的生活侧面 【表现战争中令人难忘的、而且只有战争中才有的崇高纯洁的人际关系，与通过这种关系体现出来的人性美和人情美。因此，作品取材于战争生活而不写战争场面，涉及重大题材而不写重大事件。战争的枪林弹雨只是为了烘托小通讯员与新媳妇之间诗意化的“没有爱情的爱情牧歌”。】 ◆路途中 【早上下过一阵小雨，现在虽放了晴，路上还是滑得很，两边地里的秋庄稼，却给雨水冲洗得青翠水绿，珠烁晶莹。空气里也带有一股清鲜湿润的香味。要不是敌人的冷炮，在间歇地盲目地轰响着，我真以为我们是去赶集的呢！】 ◆包扎所 【我们到包扎所，已是下午两点钟了。这里离前沿有三里路，包扎所设在一个小学里，大小六个房子组成品字形，中间一块空地长了许多野草，显然，小学已有多时不开课了。我们到时屋里已有几个卫生员在弄着纱布棉花，满地上都是用砖头垫起来的门板，算作病床。】 ◆媳妇家 【我们走进老乡的院子里，只见堂屋里静静的，里面一间房门上，垂着一块蓝布红额的门帘，门框两边还贴着鲜红的对联。我们只得站在外面向里“大姐、大嫂”的喊，喊了几声，不见有人应，但响动是有了。一会，门帘一挑，露出一个年轻媳妇来。】 3、英雄人物中的平凡性格 【在当时提倡写“英雄人物”的战争文化背景下，茹志鹃有意识地不把作品中的主要人物写成“英雄”，或者说是不把他们当作“英雄人物”来写，这是与她对“英雄”艺术形象的认识直接相关。在她的眼里，英雄应该与平常的人是一样的，战斗英雄只有在战斗时才是英雄，而在平常的生活中，他们就是平常的人，也会脸红，也会带有女孩儿的忸怩姿态，他们所谈的也只不过是些家常话。 】 ◆性别视野中的淳朴： 【嗳！说也怪，他背后好像长了眼睛似的，倒自动在路边站下了。但脸还是朝着前面。没看我一眼。等我紧走慢赶地快要走近他时，他又蹬蹬蹬地自个向前走了，一下又把我摔下几丈远。我实在没力气赶了，索性一个人在后面慢慢晃。不过这一次还好，他没让我撩得太远，但也不让我走近，总和我保持着丈把远的距离。我走快，他在前面大踏步向前；我走慢，他在前面就摇摇摆摆。奇怪的是，我从没见他回头看我一次，我不禁对这通讯员发生了兴趣。】 ◆情爱视野中的青春： 【门帘一挑，露出一个