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明清家具-四出头官帽椅 明清家具-圆杌 明清家具 清代家具-太师椅2 云头搭脑，后背板镶一块圆形大理石，大理石的四周均是透雕，四腿之下是浮雕兽面足。属广式做工。 清代家具-太师椅3 卷书背太师椅。也同样具有宽大、厚重的特点。靠背板是中间高，两侧低，中间突出如山峰。背板是实板，这也是苏作的特点。座面下有束腰，四只粗壮的直腿。 清代家具-太师椅4 红木灵芝太师椅。靠背上部中央镶一块圆形大理石，石面如同一幅山水画。大理石两侧有半圆形木棍相傍，木棍下部与后腿连成一体。靠背下部是透雕图案。三弯腿，兽面足。 明清家具-品种和造型-清代家具-官帽椅 明清家具-清代家具-靠背椅 其造型特征是：只有靠背，没有扶手，而靠背搭脑是不出头的。清式广作黄花梨木、绳纹、狮爪靠背椅。其整体风格，与以上苏式靠背椅显然不同。它的靠背和后腿上部，均由绳纹缠结而成。尤其座面以下，工字枨、狮子爪，显然是受法国洛可可风格的影响。这是晚清作品。 * * 明清家具 蔡雅慧 2012级环境艺术 明清家具 明清中国式的家具发展到高潮，成为东西方家具所特有的艺术风格。 明代初期家具以素朴、简洁著称，后代称之为“明式家具”。即是造型简洁合理，线条舒服，比例适中，适应人体使用，装饰比较少。 明代中后期家具，继承了明代家具构造上的某些传统做法，造型趋干复杂，风格华丽厚重，线条平直硬拐，装饰增多，忽略了合理性与人体舒服，以尺度大而显形重，具有官场气派，显财富。被称为“清式家具”。 　　 明清家具-灯挂椅 灯挂椅，因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。是明代最具有代表性的灯挂椅，也是明代最为普及的椅子样式。也可以说是自五代和宋以来的普及样式。 　 灯挂椅的木质，民间多用据木和榆木，高级家具多用黄花梨、紫檀、鸡翅木等。 体态秀丽，造型简洁，是典型的灯挂椅造型 腿子搭脑都是圆材，搭脑中部宽大并略向后倾，有动势，前面两腿之间镶有壸门券口。搭脑两端微微上翘，曲度较小，整体感是高靠背挺拔，壸门券口空阔，踏脚枨下有牙子托住、造成稳定感。 明清家具-四出头官帽椅 四出头官帽椅 四出头官帽椅一般由黄花梨制作而成。它与紫檀被称为最“雅静”的木材。黄花梨色泽秀润，纹理变化无穷，在华贵之中又带有素雅的美。因此，深为为文人雅石所钟爱，所以官帽椅又有别称为“文椅”。即使是在今天，文人学者参加一些比较隆重的活动或仪式的时候，首选的椅子还是四出头官帽椅。 官帽椅 官帽椅造型简洁，就椅子本身而言，点、线、肌理、色彩构成了其造型审美的基本元素。虽然其椅面、腿等下部结构都是以直线为主，但上部椅背、搭脑、扶手乃至竖枨、鹅脖都充满了灵动的气息，几百年来如潺潺流水缓缓地流淌，端庄、大气，不管在古在今，在厅堂还是在书房，从容坐镇，安定祥和。 明清家具-交椅 明代交椅以造型优美流畅而著称，它的椅圈曲线弧度柔和自如，俗称“月牙扶手”，通常由三至五节榫接而成，其扶手两端饰以外撇云纹如意头，端庄凝重。后背椅板上方施以浮雕开光，透射出清灵之气，两侧“鹅头枨”亭亭玉立，典雅而大气。座面多以麻索或皮革所制，前足底部安置脚踏板，装饰实用两相宜。在扶手、靠背、腿足间，一般都配制雕刻牙子，另在交接之处也多用铜装饰件包裹镶嵌，不仅起到坚固作用，更具有点缀美化功能。由于交椅可折叠，搬运方便，故在古代常为野外郊游、围猎、行军作战所用。后逐渐演变成厅堂家具，而且是上场面的坐具，古书所说的那些英雄好汉论资排辈坐第几把第几把交椅，即出源于此。 明清家具-黄花梨圈椅 明晚期的黄花梨圈椅又名太师椅。圈椅靠背板的下端浮雕如意纹，如意纹内刻一条鲤鱼在波浪中跃起，靠背板的上方透雕一条飞龙，取鲤鱼跃龙门之典故。 圈椅的椅圈多用弧形圆材攒接下部腿足和面上立柱采用素光圆材，只在正面牙板的正中和背板正中点缀一组浮雕的简单花纹，一对扶手成“S”形，美观又十分罕见。 简之黄花梨椅具有 造型简练，以线为主 结构严谨，做工精细 装饰适度，繁简相宜 木材坚硬，纹理优美的特点。 造型大方，流畅，富于变化，其等级高于其他椅式，极受世人推重。 明清家具-圆杌 黄花梨木八足圆凳 明。此凳面径38厘米，腹径45厘米，高49厘米。这是介乎圆凳与坐墩之间的一件坐具，因不具备开光、鼓钉等一般明式坐墩的特征，故今称之为圆凳。它结构简单，只用八根“劈料”的弯足，上承圆框，下与托泥连接。托泥下原有小足，脱落后未及补配。 清紫檀瓷面圆凳 清。故宫，颐和园各藏四件。颐和园的四件不知何时被人染成了黑色，如图所示，木纹全部淹没，凳面镶康熙青花