古代诗歌鉴赏02(常见表现手法例说)[1].pptVIP

托物言志： 在描摹事物以尽其妙的基础上，融入作者的感情，寄托作者的心志。 一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。 永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？ 白居易《杨柳枝词》 托物言志，写柳树独处荒园，无人观赏，抒发人才被埋没的感慨。 王安石《孤桐》 天质自森森，孤高几百寻。 凌霄不屈己，得地本虚心。 岁老根弥壮，阳骄叶更阴。 明时思解愠，愿斫五弦琴。 天质：天生的性质。 森森：树木茂盛。 寻：古代度量单位，八尺为一寻。 凌霄：形容桐树长得高，接近了云霄。 明时：政治清明的时代。 愠：疾苦、怨愤。　　斫：zhuó 砍。 五弦琴：桐木是造琴的上好材料。据《孔子家语》记载：帝舜曾一面弹着五弦琴，一面唱“南风之熏兮，可以解吾民之愠兮”。 托物言志，表达了自己正直向上、虚心扎实、坚强不屈的人生追求以及甘愿为解救百姓疾苦而献身的精神。 衬托、烘托、映衬、烘云托月 以乙托甲，使甲的特点或特质更加突出。其中有正衬与反衬。 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。 （苏轼《念奴娇 ? 赤壁怀古》） 这首词要塑造的人物形象是周瑜，却从“千古风流人物”写起，由此引出赤壁之战时的“多少豪杰”，最后才集中为周瑜一人，突出了周瑜在作者心中的主要地位。这是正衬。 月 夜 杜甫 今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干。 鄜（fū）州：今陕西省富县 怜：想。 未解：尚不懂得。 虚幌：huǎng 透明的窗帷。 　　颈联写妻子想念自己，反衬诗人惆怅痛苦的心情和刻骨的思念。 反衬，有时与“以乐景写哀情”的手法共用。 沈佺期《独不见》：卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。 用海燕双栖反衬少妇的孤独愁苦。 贾至《春思二首（其一）》：东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。 用春日美好之乐景反衬诗人内心之愁苦。 渲染、烘托 怪禽啼旷野，落日恐行人。 贾岛《暮过山村》 用“怪禽”在旷野中的啼叫、落日斜照渲染山村外清冷甚至让人生畏的气氛。 夕阳度西岭，群壑倏已暝。 松月生夜凉，风泉满清听。 孟浩然《宿业师山房期丁大不至》 诗人借西下的夕阳、昏暝的群壑、松际的月亮、风中的清泉等意象表现时间的暗中流动，渲染了越来越清幽的气氛，烘托出作者孤独的心境。 侧面描写（间接描写） 不觉碧山暮，秋云暗几重 李白《听蜀僧濬jùn弹琴》 既写出了作者沉醉于琴声的状态，又侧面烘托出了琴声的魅力。 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 李贺《李凭箜篌引》 头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。 耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怒怨，但坐观罗敷。 《陌上桑》 抑扬法 先扬后抑、欲扬先抑、先抑后扬 　　纪晓岚：“这个婆娘不是人，九天仙女下凡尘。儿孙个个都是贼，偷得蟠桃献母亲。”  李商隐《贾生》：“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。” 运用先抑后扬的手法表达了对婆娘及儿孙们的赞扬之情。 运用先扬后抑的手法鲜明地表现了统治者的昏聩。 《诗经》表现手法：赋、比、兴 “赋者，敷陈其事而直言之也” 朱熹的解释 “比者，以彼物比此物也” “兴者，先言他物以引起所咏之词也” 现在的解释 赋就是铺陈直叙，直接表达 比就是譬喻 兴，即起兴，用其他东西引出要说的内容。 排比 比喻 联想 执子之手，与子偕老 硕鼠硕鼠，无食我黍 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 再如：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 多角度描写： 动与静，远与近，实与虚 贾岛《暮过山村》：“数里闻寒水，山家少四邻。” 从听觉上，数里外听到水声，以响衬静；从视觉上，直接写人烟稀少。 王禹偁chēng《村行》：“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。” 以听觉写动景，以视觉写静景，动静结合，写出了晚山可爱，好景无限。 明暗结合： 一般体现为小说的双线结构，在古代