元代文学作品选读(实用版).ppt

元代文学作品选读 第一章 　元代社会的特点 　及文学的新发展 １、疆域辽阔，经济繁荣 　　俗文学兴盛 ２、民族压迫，矛盾尖锐 　　反抗意识强烈 ３、文士落魄 　　转向通俗文学创作 ４、多民族杂居，各民族文化融合 　　形成元代文学独特的风格 第二章 元代散曲 一、元曲的概念 　　金人入主中原 　　元人统一全国 　　异族音乐与汉族音乐融合 　　并产生与之相应的新歌词 　　称之“北曲”后称为“元曲” 二、元曲的分类 　　元曲可分为：杂剧　散曲 　　杂剧是戏剧　散曲是清唱曲 　　散曲分为：　小令　套数 　　小令一般用单支曲子写成 　　套数是用同宫调曲子联结 三、散曲格律的特点： １、韵脚较密，很多曲牌句句押韵 　　而且不能转韵，显得节奏繁促 ２、韵部按当时北方实际口语划分 　　诗词韵部则已与口语有所脱离 ３、散曲的韵脚可以平仄通协 ４、对仗变化较多，除两句相对 　　有三句、四句之间两两相对 ５、句式的变化较大 　　比词更显得参差不齐 ６、可以添加衬字 　　字数从一字到十数字不等 关汉卿《南吕·一枝花·不伏老》 ： 　　我是个蒸不烂煮不熟捶不匾 　　炒不爆响珰珰一粒铜豌豆 　　“我是一粒铜豌豆” 　　七字为曲谱所规定 　　其余的字都是衬字 四、散曲语言的特点： １、大量运用俗语、口语、语气词 ２、句法大都比较完整，不大省略 　　虚词语助，句与句的衔接也比 　　较连贯。不太讲究精炼含蓄。 　　诗词中常省略语法关系的写法 　　在散曲中较少见。 ３、散曲（尤其是前期作品） 　　常常通过一个短小的情节 　　写出人物正在活动的情绪 　　不仅套数，小令也是如此 　　写法带有一种戏剧性效果 　　比诗词更显得生动与活泼 元代文人摆脱了对政权的依赖 与市民社会接近， 也在相当程度上摆脱了 传统伦理的束缚， 散曲为他们提供了一种 能够更自由更充分地表达 自我思想情感的工具， 世俗纵恣少检束的人生情怀 找到了一种恰当的表现形式。 第一节 元代前期散曲 　　元代前期的散曲 　　创作中心在北方 　　代表作家： 　　关汉卿　白　朴 　　马致远　张养浩 一、前期散曲的特征： １、随着传统信仰的失落 　　作家对封建政治价值 　　普遍采取否定的态度 　　马致远《双调?拨不断?无题》： 　　屈原清死由他惩 马致远《双调·拨不断·叹世》 　　　布衣中，问英雄， 　　　王图霸业成何用？ 　　　禾黍高低六代宫， 　　　楸梧远近千官冢？ 　　　一场恶梦。 ２、作家的生活态度与市井社会 　　观念形态关系密切 　　伦理教条淡薄与人情的归复 　　显示出唐宋以来不断强化的 　　儒家伦理的脆弱断裂 　　作者多以赞赏的态度 　　描写男女私情描写妓女 　　甚至暴露个人的私生活 关汉卿《仙吕?一半儿?题情》： 　　　碧纱窗外静无人， 　　　跪在床前忙要亲。 　　　骂了个负心回转身。 　　　虽是我话儿嗔， 　　　一半儿推辞一半儿肯。 ３、前期散曲以“本色”为主 　　温柔敦厚和含蓄蕴藉的 　　传统的美学观少受重视 　　豪爽与率直地表述感情 　　甚至以最能刺激感官的 　　意象和语汇来传达情绪 　　与市井审美趣尚相接近 无名氏《正宫· 塞鸿秋·村夫饮》： 　　宾也醉主也醉仆也醉， 　　唱一会舞一会笑一会， 　　管甚么三十岁五十岁八十岁。 　　你也跪他也跪恁也跪， 　　无甚繁弦急管催， 　　吃到红轮日西坠， 　　打的那盘也碎碟也碎碗也碎。 二、关汉卿的散曲： 　　个性诙谐　洞察世事 　　豪爽老辣　质朴自然 关汉卿《南吕·一枝花·不伏老》 [一枝花]攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。 花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。浪子风流。 凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。 半生来折柳攀花， 一世里眠花卧柳。 [梁州]我是个普天下郎君领袖，盖世界 浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消 遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄， 通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头。 伴的是银筝女，银台前，理银筝，笑倚 银屏；伴的是玉天仙，携玉手，并玉肩， 同登玉楼；伴的是金钗容，歌金缕，捧 金樽，满泛金瓯。你道我老也，暂休。 占排场风月功名首，更玲珑又剔透，我 是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。 [隔尾]子弟每是个茅草岗，沙土窝，初 生的兔羔儿，乍向围场上走；我是个经 笼罩，受索网，苍瓴毛老野鸡，蹅踏得 阵马儿熟。经了些窝弓冷箭蜡枪头，不 曾落人后，恰不道人到中年万事休，我 怎肯虚度了春秋。 [尾]我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、 炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟 每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解 不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。 我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏 的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会 围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会 歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会 双陆。 你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我