第七章 南渡前后词风的演变.pptx

第七章 南渡前后词风的变化;第一节 李清照;一、生平的两个阶段：以南渡为界; 李清照18岁时（宋徽宗建中靖国元年，1101）嫁给吏部侍郎赵挺之的公子、太学生赵明诚，夫妇俩诗词酬唱，意趣相投。赵挺之与李格非分属新旧两党，李格非遭到罢免，李清照为援救父亲上诗赵挺之。后来赵挺之病卒，赵明诚也被免官。他们夫妻二人此后十余年间一直在青州屏居，收集、钻研金石文物。; 靖康之变，李清照逃奔江南，夫妻俩收藏的文物图书丧失殆尽。宋高宗建炎三年（1129）赵明诚病逝，李清照孤身一人奔逃避难，流落江南，先后漂泊于杭州、绍兴、台州、金华一带，其间遭到奸人的诬陷，并企图攫取她残存的文物。据《建炎以来系年要录》等有关文献记载，李清照在宋高宗绍兴二年（1132）移居杭州后，曾一度改嫁，但很快离异。绍兴四年（1134），李清照为赵明诚的《金石录》撰成《后序》，并将《金石录》表进于朝廷。大约在1155年前后病故。 有《漱玉词》（后人辑本）。今人辑有《李清照集》（中华书局编校本），又有人民文学出版社1979年出版的王仲闻所校《李清照集校注》、薛瑞生、孙虹注本。;二、李清照的诗和散文创作简介; 《金石录后序》是其散文名篇，回忆与丈夫赵明诚一起收集、校录规模庞大的金石文物的往事，充沛深沉的感情，委屈周备的结构和精彩焕然的细节，不仅具有学术价值，更是南宋第一挚情之文，其感荡人心的艺术魅力，与唐宋八大家的文字相比也毫不逊色。;三、“别是一家”的词论;四、李清照词的内容; 　如她的两首《如梦令》，一首写她陶醉于大自然的一山一水，一花一木，这种陶醉其实反映了她对自身生活的满足与享受，显然，对于一个沉醉在幸福甜蜜中的女性而言，世间的一切都是那么美丽、那么有趣，那么生机盎然。另一首写她对“花”的关心体贴，虽然自己醉意阑珊，但是心里总还惦念着经历一夜风雨的海棠，写对海棠的爱与怜惜，可以投射出作者对人、对自然、对家人的那种依恋之情，这同样是幸福人的话语。; 当然，幸福的生活也会有不尽人意的地方，赵明诚在外为官，两个人总要有一段分离的时间，虽然并不???长，但在有情人的心里，却足以令人黯然神伤、魂不守舍： 《凤凰台上忆吹箫》 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。　　 休休。这回去也，千万遍阳关也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。;《一剪梅》 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。　　　 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心头。; 这两首词显然是在写婚后夫妻小别后的生活。与传统闺怨词那种回环吞吐的风格不同，这些词大胆的表白自己对丈夫的思念之情，将种种魂牵梦绕的牵念、牵挂通过女主人公的细微的动作表情表现出来，这里有对民间爱情词手法的借鉴。; 需要特别指出的是，对于李清照而言，在艺术创新精神的背后，或许更需要全新的爱情观念作为写作的支撑点。如 《醉花阴》 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 抒写与丈夫分别索居的孤苦之愁，道出一般女性压抑在内心深处不敢轻易道出的情感，曲尽人意的剖白，清新淡雅的格调见出作者深于言情的特点。;2、后期表达物是人非、国破家亡的深愁重哀 靖康之难后，李清照遭遇了家破夫亡的重大打击，但是对于赵明诚的爱念却从来没有减弱，相反随着时间的推移，她对爱情的守护越来越执着深沉，所不同的是，原来那些委婉哀怨的思念已经变成了彻骨沉痛的生死恋歌。;《孤雁儿》 藤床纸帐朝眠起。说不尽、无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛里三弄，梅心惊破，多少春情意。 　　小风疏雨萧萧地。又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。; 李清照的词作有着独特的表现方式。她善于选取日常生活中的起居环境、行动细节来展现自我的内心世界。如： 《永遇乐》 落日镕金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓。吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 　　中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。 ; 词人对少妇时代游赏中州的回忆，对朋友们盛情邀请的婉言谢绝，尤其是结尾处在帘儿底下偷偷听人笑语的细节，都典型地表现出女词人年老寡居独有的生活情态和寂寞心境。 ; 李清照词的语言精于修辞、造句工巧，往往妥帖生动地