八大山人山水审美倾向初探.docVIP

PAGE PAGE 1 八大山人山水审美倾向初探 　　作者简介：冯显斐，女，1987年3月24，云南大学艺术与设计学院，硕士研究生，浅降山水研究方向。 　　摘要：在美术史悠久的历史长河中，八大山人的绘画艺术对中国绘画领域起到了不可忽视的作用并且影响了一代人，但是这个在明清之际中国画坛上的一代佼佼者的艺术作品却不受世人关注，但是不可否认，八大山人的山水作品的艺术价值对后人来说是一笔伟大的财富，本文通过对八大的生活时代背景的影响和山水艺术作品结合来讨论八大山人绘画中独特的审美风格 　　关键词：八大山人山水艺术价值 　　元代以来，画坛上逐渐出现了一种含有惆怅，寂寥之感的绘画审美倾向，一种荒寒，简单甚至可以说是一种郁郁之美成为了评画的标准，文人生活的逼迫，家世的不幸，他们只有以作画来表达自己的心声和向往，八大山人亦是如此，历史的变革使他国破家亡，在民族文化断裂得前提下，作为一个文人，他只有通过手中的笔砚来宣泄心灵深处那巨大未愈合的伤痛之感，具有强列民族骨气的他在山水画中形成风行之气，这也显示了他顽强不屈的人格魅力，这一连串的遭遇自然成为他的艺术作品风格的原因之一，但不可否认这是一个时代绘画的审美趋向，只是在巨大的压力面前这种审美趋向逐渐明显，而且自己的生活历程使这种审美意识更加的强烈，这也代表着八大自己风格不断的成熟。 　　八大山人的山水画起步较晚，易被世人易忽视，但正是八大的晚期的山水作品在中国画坛上做出了重要的历史贡献，八大的绘画作品比较奇特，氛围孤寂冷漠，这不仅和当时的政治有关联，更多的显示出了一些美学意义。在八大的作品里，把传统美学的以形写神，气韵生动描绘的淋漓尽致，在八大山人的艺术生涯中山水作品不多，但是仅存于世的山水画中我们可以看出八大的绘画艺术中的天赋，在这种对艺术的热爱加上当时的政权的高压政策的逼迫几乎构成了八大绘画的全部构架，在他的山水画里，稀稀疏疏的几座山，犹如破碎的山头，意境沉闷而悲痛，山水画正是抒发自己的情怀，创造出一中超然世外的意蕴，“天下最能愤者莫如山水”这也许就是八大寄情于山水之间的原因，八大山人有师前人的精神，但是不拘泥于形迹，绘画对象不单单是描摹对象本身，再加上自己的极为敏感狂放的艺术情绪，一生的坎坷遭遇和内心的不平，冷眼看社会的消极情绪至情于山水，心里和生活环境巨大的压抑，造就了八大山人的悲情人格，而他这种特殊的社会背景和经历使这种人格不得不又在另一种物质媒介发泄出来，八大便寄情于山水画。 　　八大山水画的独特魅力所在就是在于它的构成形式和独特的艺术审美倾向具有强烈的现代意味和明显的时代痕迹，有人说八大时有痴狂，不管他是不是真痴狂，在画中却是他自己真实情感的再现，这种情感再现可以理解成他心里无法用言语表达的无法说出口的仇恨所逼破表现出异于常人的思想，故潘天寿论画云：“石开金陵，八大开江西，石涛开扬州，其功力全从蒲团中来。”可见八大书画之所以达到登峰造极之境界，并非皆自癫狂悲愤中来，亦非无病呻吟。 　　在山水画中，八大的树石具有强烈的形式构成感，简单的线条够成了一种朴素但又丰富的画面，画风是露骨的，明显的，直接的，深刻具有变化的。虽然八大的山水作品入世较晚，但是特殊的时代背景，人文环境的影响，也造成了八大山人的心里的特征，表面上的孤寂，内心的狂放，极强的敏感交织在一起为他的山水艺术奠定了基础，它赋予山水中的审美思想值得我们后人深深地思考。他早期的作品，《寒林钓艇图》描绘出零零散散的几棵小树在几个寥寂的山头上，笼罩在一片雾气中，寥寥几笔勾勒出一位高士孤单得在冷而平静的湖面上垂钓的形态，这种构思和气韵似于元四家倪瓒的画风，一河两岸，萧条稀疏的悲凉情致，但是这与后世的作品风格相差很多，可以说八大的前期山水作品不够成熟，但线条凌厉远没有元人婉转的笔墨情趣，但又不失平淡之感，整个画面干净明朗幽雅。 　　世界上的任何一件艺术品都与其他一切创造物项关联。一件艺术作品的形成离不开作者的内心的一种渴求，一种欲望，极力想表达自己的内心独白的一种需求，《绳金塔远眺图》视为仿倪云林之作，作风构图很平淡，冷寂的山树结合，似有超里尘世之情，这个时候他正处于还俗时期，在画上的题跋“梅雨打绳金，梅子落珠林。珠林受辛酸，绳金歇征鞍。萋萋望云耔，谁家瓜田里。大禅一粒粟，可吸四海水。”这首题诗又名《山水轴》，是八大山人还俗后次年，重游南昌绳金塔时，触景生情加上梅雨时节的伤感情绪的有感之作，诗中流露了诗人经历三十三年的清灯僧人生活，以及内心辛酸苦涩的感受。 　　一代宗师齐白石老先生曾经写过：“青藤（徐渭）雪个（八大山人）远凡胎，缶老（吴昌硕）当年别有才。我原九泉为走狗，三家门下转轮来。”这是对八大有极高的评价，八大的画大多都是冷峻孤独的，就像在世外看世界一样，这种感觉可以当做是一种不食人间烟火的趣味，孤寂可易产生距离感。绘画艺术最忌