从新年音乐会看交响乐产业化的端倪.docVIP

从新年音乐会看交响乐产业化的端倪 卜大炜 一、新年音乐会中国化 新年期间，全国各地新年音乐会的上演如火如荼。国家大剧院音乐厅的北京新年音乐会格外引人关注，美国明尼苏达交响乐团音乐总监、指挥大师奥斯莫·范斯卡与中国国家交响乐团合作演出了两场激动人心的新年音乐会。音乐会一开场就是中国曲目《春节序曲》，范斯卡的艺术魅力与乐团实力的绝美互动使得乐声春意盎然。音乐会华彩频现，压轴曲目《黄河情》由吕思清、王羽佳、王健、吴彤、张红丽诸名家与乐团联袂演出，乐曲中的山西民歌旋律“桃花红杏花白”让音乐厅飘荡起浓浓的民俗风情。此曲与《春节序曲》、吕思清的加演曲目《新春乐》和乐队的加演曲目《良宵》一起，赋予了这台新年音乐会以浓厚的中国情结。国家大剧院音乐厅除夕夜“迎钟声”新年音乐会的乐团，由来自世界各地大交响乐团的近百名优秀华人乐手组成，他们在华人指挥家吕嘉的指挥下，以百川归海之势汇聚为华人交响洪流。音乐会上的中国交响乐作品《春节序曲》、《瑶族舞曲》和《北京喜讯传边寨》是他们的拿手曲目。在新年钟声敲响之后，他们与全场观众共唱《歌唱祖国》。而一街之隔的人民大会堂的北京新年音乐会，则是国际著名指挥家拉费尔·弗吕贝克·德·伯格斯指挥德累斯顿爱乐乐团演奏一套西班牙风情的曲目，但醒目地以中国交响名篇《红旗颂》开场。在之前的12月26日和27日，北京音乐厅的“中国交响”新年音乐会由华人指挥家邵恩指挥中国国家交响乐团演出。音乐会曲目中，与贝多芬的“欢乐颂”等外国交响乐名曲相间的是一组中国作品：《节日序曲》、《望春风》、《 掀起你的盖头来》和歌剧《太阳雪》中的咏叹调“向远方”等。 再看电视银屏播出和媒体报导的各地新年音乐会：中国爱乐乐团除夕夜在厦门的新年音乐会有五彩呼伦贝尔儿童合唱团演唱的《民歌组曲》和京剧交响乐《贵妃醉酒》等、北京交响乐团在重庆的新年音乐会演奏了川剧交响曲《衲袄青红》、今年10月刚刚诞生的由民营企业出资创办的贵阳交响乐团贵阳新年音乐会中国曲目占了上半场，今年各地的新年音乐会都不约而同地以中国交响乐作品为看点。中国的新年音乐会借鉴了维也纳新年音乐会，但曲目由当初清一色的约翰·施特劳斯圆舞曲逐渐变为不拘一格，中国作品越来越多，直至发展为今年突出的中国元素，这表明群众喜爱交响乐这种艺术形式，更喜爱中国音调的交响乐。新年音乐会借火于“交响乐中国化”，“交响乐中国化”助燃新年音乐会。 二、新年音乐会人气直逼“春晚” 至发稿之时，全国各地的新年音乐会仍在热演。近年来，每到岁末之时，各地的新年音乐会竞相举行。新年音乐会在各地受到了方方面面的重视，各级政府和各大企事业单位都将举办新年音乐会作为一项重大任务来筹办，交响乐团此时会马不停蹄地巡演。新年音乐会的火爆场面以及新年音乐会对群众的影响力直逼央视的“春晚”。以中国国家交响乐团为例，此时演出订单不断，有时几家甲方争先邀请，演出机会呈“井喷”之势，新年音乐会排到春节前，与“新春音乐会”相衔接而延续到正月十五，因此，中国国家交响乐团将演出季中这一时间段的演出定为“新年音乐会系列”。 三、潜在的交响乐市场 在东西方文化交汇的今天，和谐社会的构建交响乐艺术必不可少，因为她是社会主义先进文化的重要组成部分，属于社会主义核心价值体系。交响乐艺术已经悄然渗透在我们社会生活的方方面面中，例如在影视音乐中，在大型庆典活动如国庆庆典和阅兵式等重大活动中，还有音乐、舞蹈以及诸多综合艺术形式中，随处可见。但由于经济发展的不平衡，群众在交响乐艺术方面的日常消费水平是很低的，没有形成有效的常态市场。然而我们无需哀叹交响乐曲高和寡，群众如此喜爱新年音乐会，就是接受了这种属于外来文化的交响乐艺术，他们在这些新年音乐会中加深了对交响乐的感性认识。我们应当看到：新年音乐会的火爆其实质是对群众对交响乐的需求，他们对交响乐艺术的需求其实是非常强劲和迫切的，这是交响乐的潜在市场。西方经历了二三百年的交响乐市场化进程，我们要在文化体制改革的紧迫阶段内跨越完成，当下，我们急需将概念中的市场催化为业态的市场。我们应通过新年音乐会，引导群众对交响乐的喜爱，将新年音乐会的商机和附加值转化为交响乐的商机和附加值，将交响乐艺术发展成为一种常态的产业，而非一种文化庙会或文化集市；从而让交响乐艺术成为一种提高全民文化素养、提高民族文化软实力的重要手段和举措。 四、链接 据考证，当年维也纳人是听取了清政府驻维也纳公使的建议，将施特劳斯的圆舞曲、波尔卡等舞曲集中在一场音乐会上演奏。由此，维也纳便产生了演奏这些舞曲的专场音乐会，再后来，这台音乐会固定在每年元旦上午由维也纳爱乐乐团在维也纳金色大厅演出，从而产生了维也纳新年音乐会的著名品牌。柏林爱乐乐团也于每年除夕在柏林爱乐大厅举行迎新年交响音乐会，曲目为世界名曲。 新年音乐会在中国的发轫源自于1989年中央电视台现场转播的维也纳新