《流言》：小市民张爱玲.ppt

三、感到惘惘的威胁 张爱玲执著于物质生活享受的同时有小市民难以进入的精神境遇： 对人生处境的悲剧意识。 “中国人集中注意力在他们眼面前热闹明白的，红灯照里的人生小小的一部。……在那之外，只有不确定的、无所不在的悲哀。什么都是空的……..” “刺激性的享乐，如同浴缸里浅浅地放了水，坐在里面，热气上腾，也感到昏然的愉快，然而终究浅，就使躺下去，也没法淹没全身，思想复杂一点的人，再荒唐，也难求得整个的沉湎”。 享受生活的欢悦处在了四周浓重的暗影里，机智、轻快的调子与压抑了的悲哀在《流言》中交替出现，即使是最轻松的话题，也时而泛出悲凉之音。 1、孤独的身世之感 2、凶残的、大而破的乱世 3、影子似的沉没的文明 1、孤独的身世之感 赤裸裸的站在天底下 只感到寒冷的悲哀 “生命是残酷的。看到我们缩小又缩小的愿望、怯怯的愿望，我总觉得有无限的惨伤。” “长的是磨难，短的是人生。” 时代的车轰轰地往前开，我们坐在车上，经过的也许不过是几条熟悉的街衢，可在漫天的火光中也自惊心动魄。可惜我们只顾忙着在一瞥即逝的店铺橱窗里，找寻我们自己的影子，我们只看见自己的脸苍白渺小，我们的自私与空虚，恬不知耻的愚蠢。谁都一样，我们每个人都是孤独的。 2、凶残的、大而破乱世 个人的努力一次次被打翻 生存环境的高压、生命的朝不保夕 “乱世的人得过且过，没有真的家。” 我一个人在黄昏的阳台上，骤然看到远处的一个高楼，边缘上附着一大块胭脂红，还当是玻璃窗上落日的反光，再一看，却是元宵的月亮，红红地升起来了。我想道：这是乱世。晚烟里，上海的边疆微微起伏，虽没有山也像是重峦叠嶂。我想到许多人的命运，连我在内的；有一种郁郁苍苍的身世之感。身世之感普通总是自伤、自怜的意思罢，但我想是可以有更大的解释的。 -----《我看苏青》1945年4月 ……远处飘来跳舞厅的音乐，女人尖细的喉咙唱着：“蔷薇蔷薇处处开！”偌大的上海，没有几家人点着灯，更显得夜的空旷。我房间里倒还没熄灯……丝绒败了色的边缘被灯光喷上了灰扑扑的淡金色，帘子在大风里蓬飘，街上急驶过一辆奇异的车，不知是不是捉强盗，“哗！哗！”锐叫，像轮船的汽笛，海船上的别离，命运性的决裂，冷到人心里去。“哗！哗！”渐渐远了。 在这样的凶残的、大而破的夜晚，给它到处开起蔷薇花来，是不能想象的事，然而这女人还是细声细气很乐观地说是开着的。即使不过是绸绢的蔷薇，缀在帐顶、灯罩、帽沿、袖口、鞋尖、阳伞上，那幼小的圆满也有它的可亲可爱。 3、影子似的沉没的文明 ?这时代，旧的东西在崩坏，新的在滋长中。但在时代的高潮来到之前，斩钉截铁的 事物不过是例外。人们只是感觉日常的一切都有点儿不对，不对到恐怖的程度。人是生活于一个时代里的，可是这时代却在影子似地沉没下去，人觉得自己是被抛弃了。…….于是他对于周围的现实发生了一种奇异的感觉，疑心这是个荒唐的，古代的世界，阴暗而明亮的。 快，快，迟了来不及了，来不及了！个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。如果我最常用的字是“荒凉”，那是因为思想背景里有这惘惘的威胁。 她时时清醒地意识到时代的悲哀、人生的残缺，同时又不放过在现实的脏、乱与忧伤当中随处发现、体味人生“可亲可爱”的那一面，从而避免陷入绝望。 她从高楼的公寓里张看着人生，观照着芸芸众生的凡俗的生存方式，她在时代荒凉的背景下瞥见了人的盲目、狭隘、自私、可怜可笑，在她的散文里散落着大量的对于小市民白日梦和价值观的讽刺讥诮，然而她却认同着他们对于生存的依恋和执著。 “我立在阳台上，在黯蓝的月光里看那张照片，照片里的笑，似乎有藐视的意味--因为太感到兴趣的缘故，仿佛只有兴趣没有感情了，然而那注视里还是有对这世界难言的恋慕。” 《流言》：小市民张爱玲  王德威：二十世纪中国文化的发展，从呐喊到流言。 “她的小说是一种新的尝试，可是我以为她的散文、她的文体，在中国文学的演进史上，是有她一定地位的。” 傅雷：“色彩鲜明，收得住，泼得出的文章”。 郁达夫：浪漫感伤 周作人：冲淡平和 沈从文：美丽悲凉 张爱玲：机智活泼，富于生活情趣，形成“流言体”。 一、小市民张爱玲 二、生活艺术化 三、感到惘惘的威胁 一、小市民张爱玲 1、《流言》中的散文：“张看”和“私语” 张看：《更衣记》《洋人看京戏及其它》《中国人的宗教》《谈女人》《谈音乐》《谈跳舞》《道路以目》《忆胡适之》 私语：《童言无忌》《私语》《烬余录》《公寓生活记趣》《我看苏青》《对照记》 2、小市民张爱玲： 善于享受人生乐趣的张爱玲 地地道道的女人张爱玲 日常琐碎生活，逛街、买衣服、试衣服、去菜市场、看电影、蛋糕店、牛肉庄、胡同小巷 吃、穿、游玩、花钱，无一