建筑表皮与隐喻-公开课件（精选）.pptVIP

隐喻的设计手法 里伯斯金称该博物馆为“线状的狭窄空间”。理由是在这座建筑中潜伏着与思想、组织关系有关的二条脉络。其一是充满无数的破碎断片的直线脉络。其二是无限连续的曲折脉络。这二条脉络虽然都有所限定，却又通过相互间的沟通，而在建筑和形式上无限地伸展下去。依据相互离散、游离的处理手法，形成了贯穿这座博物馆的不连续的空间。这二条脉络是“犹太人博物馆”的特征,同时又是里伯斯金所特有的“二元对立，二律背反”的观点。柏林的痕迹，不仅仅是物理的，据说其中还真有说不清因果关系的根源，或者是既往性夹杂在里面。从德国人和犹太人的外在关系来观察，他下了这样的结论。他执著的追求曾对犹太人的传统和日耳曼文化做出贡献的作家、音乐家和艺术家们的生活踪迹，并将其模式化。这是该博物馆所要表现的第一个内容。该建筑物共有四个隐喻情节，其二是根据作曲家阿诺德.施昂拜格未完成的歌剧“摩西和阿龙”的脚本而构成的。在此处，表现了由于歌的存在，而歌词不清，相反，歌不存在，而能帮助对歌词的理解的不合情理性。第三，在大屠杀年代被驱逐出柏林，在里加和乌奇的强制收容所中死亡人的名字和死亡地名。第四，是以瓦特.本杰明的“一侧通行路”形成的。沿着曲折形建筑，引入 60 个连续的断面，如此一览犹太人博物馆的话。 代表建筑 英国扎哈·哈迪德建筑师事务所的方案构思为“圆润双砾”，立意来自于传说中屹立于珠江中的海珠石—广州的镇城之石。 广州歌剧