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柳宗元诗艺术风格刍议 （张明非） 　　柳宗元以为数不多的150多首诗而在文学史自成一家，已是不刊之论。对柳宗元诗的艺术风格似乎也早有定评。柳诗中流传最广的作品，如《江雪》、《登柳州城楼寄漳汀封连四州》等，大都流露出一种压抑不住的深广的幽愤，所以近年来通行的几种文学史，都用“幽峭”、“冷峭简淡”、“清峻简洁”等近义词概括柳诗风格[参见郭预衡主编：《中国古代文学史》（二）上海：上海古籍出版社，1998；袁行霈主编：《中国文学史》（第二卷），北京：高等教育出版社，1999。]。但另一方面，我们还应该看到，宋代以来影响最大的却是苏轼关于柳诗“枯淡”的评论。如何看待这两种不同的评论，关系到如何认识柳宗元诗。本文拟对此作一探讨，通过对这两种不同评论及其产生原因的分析，以期更加全面准确地把握柳宗元诗的艺术风格。 　　先看苏轼对柳宗元诗的评价。其《东坡题跋·评韩柳诗》中说： 　　柳子厚诗在陶渊明下，韦苏州（应物）上。退之（韩愈）豪放奇险则过之，而温丽靖深不及也。所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。 　　“枯淡”一词，本指一种朴素淡泊的生活。如：“舍纷华而入枯淡，弃刍豢而甘藜藿，此人情之所不能安者也。”（《尚书精义》）然而自苏轼用来论陶渊明、柳宗元诗，“枯淡”便成为诗歌的一种风格而流行开来。如： 　　韩子苍云：“渊明诗惟韦苏州得其清闲，尚不得其枯淡，柳州独得之，但恨其少