第3-1章 家具造型设计.pptVIP

3.1形态、家具形态概说 (1)形 “形”通常是指物体的外形或形状，它是一种客观存在。自然界中如山川河流、树木花草、飞禽走兽等之所以能被人类所认识和区别，就因为它们都具有“形”。这些都是一种“自在之形”。尽管这种形的种类非常多，但在人们心目中的印象是有限的，因为它们常常呈浮光掠影、姿态万干，离我们的距离较远。 真正给我们的认识带来巨大冲击的是另一类“形”，即“视觉之形”。 3.1形态、家具形态概说 视觉之形的三种形： 人们从缤纷的形态分化出来的、进入人们视野中并成为独立存在的视觉形象的“形”，即所谓的“图从地中来” 。 3.1形态、家具形态概说 ②人们日常生活中普遍感知的一些形象，即生活中的常见之形。如几何形等。 3.1形态、家具形态概说 ③各种“艺术”的“形”，即能引起人们情境变化的、被人们称之为“有意味”的形。 3.1形态、家具形态概说 （2）“态” “形”会对人产生触动，使人产生一些思维活动。也就是说，任何正常的人对“形”都不会无动于衷。这种由形而产生的人对“形”的后续“反应”就是“态”。一切物体的“态”，是指蕴涵在物体内的“状态”、“情态”和“意态”，是物体的物质属性和社会属性所显现出来的一种质的界定和势态表情。 物体的“态”包括状态（如气态、液态、固态、动态、静态等）情态（神态、韵态、仪态、媚态、美态、丑态等）和意态（由“态”所产生的意义）。 “态”又称为“势”和“场”。 “势”是一种“氛围”。 3.1形态、家具形态概说 （3）形态 对于一切物体而言，由物体的形式要素所产生的给人的(或传达给别人的)一种有关物体“态”的感觉和“印象”，就叫做“形态”。 任何物体的“形”与“态”都不是独立存在的。 “形”与“态”共生共灭。形离不开神的补充；神离不开形的阐释。即“神形兼备”，“无形神则失，无神形而晦”。 将物体的“形”与“态”综合起来考虑和研究的学科就称之为“形态学”(Morphho1ogy) 。是一门独立的集数学（几何）、生物、力学、材料、艺术造型为一体的交叉学科。 形态学的研究对象是事物的形式和结构的构成规律。 设计中的“几何风格”、“结构主义”都是基于形态学的原理所形成的一些设计特征。 3.1形态、家具形态概说 （4） 家具中的“形态” 家具设计中的“形”主要是指人们凭感官就可以感知的“可视之形”。构成家具“形”的因素主要有：家具的立体构图、平面构图、家具材料、家具结构以及赋予家具的色彩等。 家具的“形态”是指家具的外形和由外形所产生的给人的一种印象。 家具也存在于一种“状态”之中。家具历史的延续和家具风格的变迁，反映了家具随社会变化而变化的“状态”；家具的构成物质也存在着“质”的界定，软体、框架、板式等形式反映了家具的“物态”；家具时而表现出稳如泰山、牢不可 破的“静态”，时而又展现出轻盈欲飞、婀娜多姿的“动态”。 3.1形态、家具形态概说 简洁的形态体现出社会可持续发展的观念， 标准化形态折射出工业社会的影子。 ；各种艺术风格流派无一不在家具形态申传播；个性化的家具形态寄予了设计师无限的百感交集或柔情万种。这些都是家具的“意态”。 3.1形态、家具形态概说 (4)家具形态设计 形态设计没有固定不变的原则，需要针对物体本身的性质和特点进行设计。 生活是家具形态设计的源泉之一。对于家具的一切“造势作态”都不能违背生活本身和对生活的感受。 3.1形态、家具形态概说 3.1.2 家具形态类型 ㈠形态的分类 3.1形态、家具形态概说 ⑴现实形态：看得见摸得着、以实物形式可转移和运动的形态。 ①自然形态：由大自然所塑造，山川、河流、动物、植物等。 ②人造形态：是人的劳动成果， 如建筑、家具、家用电器等。 3.1形态、家具形态概说 (2)抽象形态 一种只能言传意会、以某种概念（用语言来表达、用数学公式来限定其状态等）形式存在的形态， 几何形态几乎存在于各种不同的形态中，通常作为文化的一部分为人们所传承。 在现实形态和抽象形态之间，并没有截然不同的界限，它们在一定的条件下可以相互转化。 3.1形态、家具形态概说 （二）家具形态与家具设计形态 研究家具形态的目的： ①要归纳总结出什么是人们所能接受和喜爱的形态，人们为什么接受和喜欢它，进而对家具形态做出一些类似于规范的总结； ②研究一些特定的家具形态是在什么情况下出现的，人们是怎样创造出这些合适的家具形态来的，进而为人们做