形式主义电影的时间形态.docVIP

PAGE PAGE 1 形式主义电影的时间形态 　　[摘要]随着传统电影叙事方式被突破，当今电影界中出现了一种破碎化、片断化为特征的电影时间重组、变形的探索潮流，打破了往昔时空交叉的一般电影模式，出现了多样性的时间形态的电影叙事处理。电影中的时间以多种方式呈现出来，在一定程度上反映了热拉尔?热奈特认为,叙事事实上是叙述者“与时间的游戏”。 　　[关键词]形式主义电影电影时间塑形形态 　　doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.09.009 　　路易斯?贾内梯在《认识电影》里说“电影风格和分类是两种最常用的分类法。三种风格——现实主义、古典主义和形式主义”[1]，其中，古典主义与现实主义的叙事手法较为传统，对时间的处理比较保守，因此，本文对时间的探讨是针对形式主义风格的影片的。 　　“形式主义叙事特别受到华丽的雕琢，喜欢把时间打散重组来强力凸显某个主题……”[2]，形式主义影片的导演会故意扭曲素材影像或使其风格化，也会扭曲时空脉络以表现其内在精神面、心理现实等。而时间表现不仅让导演的表现手法呈现多样性，使观众在时间的间离效果中获得不同于传统叙事的新鲜感外，还使时间的表现本身受到重视，印证了巴赞所说的“时间厚度”。由此，时间的多样性在电影中的重要性便可见一斑。 　　一、电影时间的塑形方式 　　施罗?彭蒂曾说“一部影片并不是一系列画面，而是一种时态。”希区柯克也意识到“难道一个导演的首要工作,不正是压缩和拉长时间吗?”诚然，电影是时空的艺术，导演通过时间将影片呈现出来，而时间在电影中的塑形是通过一定的方式实现的。 　　（1）停顿 　　停顿手法的运用使小说叙事中的描写部分在电影中得到实现，画面停顿常常被用于影片结尾，比如在片尾出现一个停顿画面象征幸福的永恒定格。而在王家卫的《重庆森林》中，当警察223遇到速食店打工女孩时，两人擦肩而过，画面停顿了几秒钟，画外音是警察223的内心声音。将画面定格，用画外音来陈述心理活动，使得叙事产生停顿，它在形式上改变了时间流动的连贯性。 　　(2)省略 　　热奈特在《叙事话语》中，将省略分为三种，分别是明确省略、暗含省略和假设省略，在电影中也是使用这三种省略来进行非线性叙事。明确省略就是“说明省略的时间”例如，字幕打出几年后。非线性叙事的省略还经常将时间做逆向省略，如在前面讲到的将时间顺序倒转，标明时间进行片段性叙事。暗含省略，即“没有声明其存在、读者只能通过空白和叙述中断推论出来的省略”，这种省略应该是最为广泛应用的。 　　(3)重复 　　重复的表现形式可以简单分为两种，一种叫整体重复，一种叫局部重复，不管是哪种重复，都使时间产生不同于实际时间的效果。整体重复就是指以同样的时间为起点和终点，完整地将事件全过程重复叙述几次，电影《劳拉快跑》就是整体重复的典型。局部重复是以时距为基准，将不同人、不同地点同时发生的故事情节片段重复叙述，以还原故事的全貌。在一次次地重复下，故事层层递进，最终解开所有的疑惑，这样的非线性叙事手法，运用起来既隐蔽又有极好的效果。 　　(4)快镜头和慢镜头 　　慢镜头意味着将现实时间拉长，制造出叙事时间小于现实时间的效果;而快镜头则对现实时间进行了压缩处理，使得叙事时间大于现实时间。“让?爱浦斯坦说过，摄影机眼中无静物，而布莱斯?桑德拉斯写道：‘通过快速镜头，花朵的生命也成了莎士比亚式的了。’”[3]慢镜头的运用可以表现独特的魅力，如张艺谋的《英雄》中表现雨水时的慢镜头特写将水滴落诗意的表现出来。 　　（5）蒙太奇 　　蒙太奇，是电影构成形式和构成方法的总称，用在电影上就是剪辑和组合，表示镜头的组接。 　　马尔丹认为蒙太奇的功能主要有三种创造作用:首先可创造运动:使静止的画面动起来。其次创造节奏:蒙太奇将镜头随意分切组合，法国来昂?摩西纳克就认为，“节奏综合会促使观众产生一种感情，它补充了影片题材所决定的感情……一部影片就是从节奏中去确定顺序和比例的，无此，电影就不具有艺术作品的特征了。”最后创造思想:因为蒙太奇的目的不仅是叙事性，而是表现性的。小到镜头的组接，大到段落的拼凑甚至内容的表达。蒙太奇剪辑是非线性叙事赖以完成的必要技巧性元素，时空的转换，线索的交错并行，都需要通过蒙太奇剪接来完成。 　　二、电影叙事中的几种时间形态 　　电影中的时间是经过处理的时间。查希里扬说：“如果电影仅仅有可能以时钟机械的精确性干巴巴地把真实事件纪录下来。那么时间就不可能成为电影的表现手段，他(艺术家)不是去复制他的周围世界，而是根据自己的创作构思去再现它，这一构思也决定着包括时间在内的一定艺术形式的选择。因此，在一种情况下，对艺术家来说重要的仿佛是要延长或加快他所表现的事件的时间，在另一种情况下则是尽可能地精确。”而经过处理的时间也呈现出一定形态，本文将举出几