调音技术(肖昶)第4章.ppt

(7) 6800 Hz附近的频段。 由于该频段是3400 Hz的二次谐波， 因而它也易于使人产生听觉上的疲劳感， 只是与3400 Hz频段相比，它所引起的疲劳感更倾向于音感效果方面，而且有明显尖啸、刺耳的感觉。  (8) 7500 Hz以上的频段。该频段音感清澈纤细， 即使其响度很大，也不会产生像6800 Hz那样尖啸的音响，因而它给人的听感比其他频段要好得多。甚至，该频段可以单凭其声场效应而给人以清新、宜人的感觉，此感觉效应在12 000 Hz频点处最为明显。 (9) 100～250 Hz频段。该频段具有良好的丰满效应， 可用于调整诸如人声、小号、吉它、 弦乐等发音的丰满度。  (10) 2500～6000 Hz频段。 该频段具有一定的临感效应。 当然， 不同的音源可产生临场感的频段是不一样的， 如人声的临场感在5000 Hz处， 钢琴的临场感在2500～5000 Hz频段上等等。 (11) 4000～10 000 Hz频段。该频段可使某些音源产生“近距离”的亲切感， 而2500～3500 Hz之间的频段则又可产生“遥远”的空间感效果。 2. 乐器频率音感特征 表4-2 乐器频率音感特征 3. 频率调控的一般方法 调音时， 频率可按以下六个频段的调控效果来调整:  (1) 16～60 Hz的频率段为最低音， 能给音乐带来强有力的感觉，尤其是20 Hz以下的频率，可以加强空气的振动感， 但过多地提升会使声音混浊不清。 (2) 60～250 Hz频段为低音， 包含着音乐中节奏声部的基础音， 对这段频率的调整可改变音乐的平衡状态，使其趋向丰满或单薄，过多地提升会引起“隆隆”声。为了加强一些功率较弱的乐器演奏的丰满度，在单个乐器的拾音中， 如电吉它、 铝板琴、 古琴、 竖琴、 钢琴等乐器的低音部分给予补偿是很有益的， 但不要超过6～8 dB。 对于语言声， 其音区较音乐窄，元音的基音频率，男低音在80～320 Hz，女高音在250～1200 Hz。 为了增强语言的清晰度，语言节目调音时，可对低频段100 Hz以下衰减6～12 dB。 (3) 250 Hz～2 kHz频段为中低音区， 包含着乐器的基波和大多数乐器的低次谐波，如果在800 Hz～2 kHz范围内加上一个很宽的提升峰值， 可以使声音更突出。中心频率增益的提升不宜超过8 dB，在500 Hz处不宜过多提升， 在使用时也多用于衰减状态。 在1～2 kHz 过多提升时，会产生类似铁皮声的音色，但对小军鼓来说，提升6 dB左右对增加韵味是有用的。 (4) 2～4 kHz频段为中高音区， 这段频率要慎用，过多提升会掩蔽语言的识别，特别是“M、 B”这样的“唇”音容易模糊。 在3 kHz左右过多提升会引起听觉疲劳。 但在录吉它时就不能把拨弦声衰减掉，因拨弦声在音乐中与音符同等重要， 去掉它就会失去演奏活力，因此提升2～4 kHz能使手指触弦的微妙之处显露得称心些。总的来说，这段频率音色发偏，比较锐利， 并且对中、 高频的层次感有破坏作用， 应慎用。 (5) 4～8 kHz频段为高音，具有临场感的频段，它可增加语言、音乐的清晰度，提升这段频率可使表演者与听者的距离拉近。 4 kHz音色清澈， 4.5 kHz具有穿透性的听觉，5 kHz 的提升或衰减对响度影响很大。在平衡乐队总体比例时，突出或衰减某一乐器的5 kHz 频率，有助于制造远近层次感。  (6) 8～16 kHz频段为最高音，这段频率控制着整体声音的明亮度和清晰度。对语言节目来说，过多提升这段频率会加重齿音， 使声音发破；对管弦乐来说，以8 kHz为中心频率适量提升会增加明亮度， 但不应超过6 dB的提升量。 4. 几种典型扩声的声音调控 1) 节目主持人的声音调整 现在大中型歌舞厅均设有节目主持人，主持人多为女性，不仅年轻貌美而且语言清晰流利富于表情。 节目主持人的音乐及其特有音色，直接影响听众的情绪。因此，首先要把节目主持人的声音调好，使之声音清晰明亮、 音量适中， 具有较好的亲切感。节目主持人的语调一般分为两种：一种是低语调， 一种是中语调(也就是一般语调)。 特别低语调时，要把话筒放得近些， 也就是采取近距离拾音方法。 因距离近可能拾到语音的纤细部分，可以使高低音丰富、 音域宽厚， 而且有亲切感。 但也有许多问题，需从话筒操作和调音上来解决。比如，距离越近，低音越多，从而影响声音清晰，而且高音多会造成声音不干净等毛病。为了避免这