有情有意有生气.docVIP

PAGE PAGE 1 有情有意有生气 　　摘要：水墨是古人的心象之表，是一种最自然质朴的中国艺术方式。作为中国绘画语言的表现手法之一，形象地体现着一个民族的文化精神，影响着一个民族的艺术气质。在中国文明特有的毛笔、墨、宣纸、绢等工具材料中，逐渐完善建立起来的长于“写”而短于“画”，长于传达“动感”而短于表现“质感”的中国绘画造型语言，意味着中国画造型语言关注形象更本质的结构特征，并将这种对事物特征的把握提炼为一种绘画审美的文化语境——笔墨。本文结合临摹实践，着重谈谈中国山水画中的笔墨意趣。 　　关键词：中国山水画笔墨意趣 　　一、中国山水画的笔、墨关系 　　笔墨是中国画最重要的特征，笔墨问题在中国画论上占有突出位置。清代王学浩在《山南论画》中说：“作画第一论笔墨。”恽寿平在《欧香馆画跋》中指出：“有笔有墨谓之画，有韵有趣谓之笔墨。”明确提出，中国画的第一要素是笔墨。有气韵、有趣味才能谓之笔墨，有笔有墨才是画；五代荆浩在《笔法记》中说：“吴道子山水，有笔而无墨，项容山水有墨而无笔。”沈颢也曾说：“墨以笔为筋骨，笔以墨为精英。”这些都是较笼统抽象地强调了笔墨的关系。具体来说，董其昌在《画说》指出：“有笔有墨二字，人多不晓。画岂无笔墨哉；有轮廓而无皴法，谓之无笔；有皴法而无轻重，向背明晦，谓之无墨。荆、关画，笔之代渴也，渴而以润出之；董、巨画，墨之近湿者也，湿而以枯化之，即有笔