中国现当代诗歌赏析.pptVIP

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穆旦《春》 * 一、战争年代新诗坛概况 1、战争年代的新诗地图 朗诵诗运动:鼓动抗战 艾青、七月派:革命与个人情感的结合 西南联大诗人群(九叶派):现代主义 沦陷区诗人:现代主义 * 2、基本趋向:“抒情的放逐” 也许在逃亡道上,前所未有的山水风景使你叫绝,可是这次战争的范围与程度之广大而猛烈,再三再四地逼死了我们的抒情的兴致。你总是觉得山水虽如此富于抒情意味,然而这一切是毫没有道理的;所以轰炸区炸死了许多人,又炸死了抒情,而炸不死的诗,她负的责任是要描写我们的炸不死的精神的。 ——徐迟《抒情的放逐》 * 二、穆旦与《春》 1、穆旦简介 穆旦(1918—1977),诗人,翻译家,原名查良铮。出生于天津,祖籍浙江海宁 。清华大学外文系毕业。曾任南开大学外文系教授。 而如今突然面对坟墓 我冷眼向过去稍稍四顾 只见它曲折灌溉的悲喜 都消失在一片亘古的荒漠 这才知道我全部的努力 不过完成了普通生活 ——《尽头》 * 2、穆旦创作历程 (1)南开中学:感时忧国 (2)清华大学:浪漫主义 (3)西南联大:现代主义;九叶派(曹辛之、辛笛、陈敬容、郑敏、唐祈、唐湜、杜运燮、穆旦和袁可嘉 ) * 3、主要作品: 创作:《探险队》(1945)、《穆旦诗集(1939-1945)》(1947)、《旗》(1948)、《穆旦诗选》(1986)、《穆旦诗全集》(1996)。 译作:《普希金抒情诗集》(1954)、《欧根·奥涅金》(1957)、《唐璜》(1980)、《英国现代诗选》(1985)、《穆旦译文集》(2005)。 * 4、西南联大的现代主义: (1)影响:奥登、燕卜荪、艾略特 记得当时昆明“文学青年”们读得最多的还是几首名诗:艾略特的《荒原》与《普鲁弗洛克的情歌》;里尔克的《豹》和奥登的《在战时》。 ——杜运燮《在外国诗歌影响下学写诗》 我们都喜欢艾略特──除了《荒原》等诗,他的文论和他所主编的《标准》季刊也对我们有影响。 ——王佐良《穆旦:由来与归宿》 * 30年代后期,在昆明西南联大,一群文学青年醉心于西方现代主义,对于英国浪漫主义诗歌则颇有反感。我们甚至于相约不去上一位教授讲司格特的课。回想起来,这当中七分是追随文学时尚,三分是无知。当时我们不过通过若干选本读了一些浪漫派的抒情诗,觉得他们写得平常,缺乏刺激……当时我们当中不少人也写诗,而一写就觉得非写艾略特和奥登那路的诗不可,只有他们才有现代敏感和与之相应的现代手法。 ——王佐良《英国浪漫主义诗歌史·序》 (1)反浪漫主义,主张“理性”、“机智” * 一方面,如果我们是生活在城市里,关心着或从事着斗争,当然旧的抒情(自然风景加牧歌情绪)是仍该放逐着;但另一方面……我们需要“新的抒情”。这“新的抒情”应该是,有理性地鼓舞着人们去争取那光明的一种东西。我着重强调“有理性地”一词,因为在我们今日的诗坛上,有过多的热情的诗行,在理智深处没有任何基点,似乎只出于作者一时的歇斯底里,不但不能够在读者中间引起共鸣来,反而会使一般人觉得,诗人对事物的反映毕竟是和他们相左的。 ——穆旦《慰劳信集——从鱼目集说起》 * 我们可以说这对于任何人想在二十五岁以上还要继续作诗人的差不多是不可缺少的历史的意识又含有一种领悟,不但要理解过去的过去性,而且还要理解过去的现存性,历史的意识不但使人写作时有他自己那一代的背景,而且还要感到从荷马以来欧洲整个的文学及其本国整个的文学有一个同时的存在,组成一个同时的局面。这个历史的意识是对于永久的意识也是对于暂时的意识也是对于永久和暂时的合起来的意识。就是这个意识使一个作家成为传统性的。同时也就是这个意识使一个作家员敏锐地意识到自己在时间中的地位,自己和当代的关系。 ——艾略特《传统与个人才能》 * 这些诗行(卞之琳《慰劳信集》)是太平静了,它们缺乏伴着那内容所应有的情绪的节奏……诗人善于把“机智”放在诗里,也许有时候恰恰是麻木了情绪的节奏的,然而也并不是所有的时候都如此……这些诗句是动人的,虽然我们要用一点思索后才能被感动,因为这里是渗进了情感的“机智”。 ——穆旦《慰劳信集——从鱼目集说起》 * 这种能力(机智)……表现在对相反的或不协调的性质能够加以平衡或使其相互和谐上面:使同和异,概念和意象,个别和典型,新奇与新颖感和古老与常见的事物,不平常的感情状态和高度的规律与秩序,永远清醒的判断力与稳定的冷静沉着和热情与

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