第三节 柳永词的新变.pptVIP

“（永）沦落贫窘，终老无子。掩骸僧舍，京西妓者鸠钱葬于枣阳县花山······其后遇清明日，游人多狎饮坟墓之侧，谓之吊柳七。”《古今词话》 柳永 柳永（987?－1053?） 　北宋词至柳永而一变，柳永是北宋第一个专力写词的作家，也是真正开启宋词天地的重要词人。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿，排行第七，故称柳七，崇安（今属福建）人。景佑进士。官屯田员外郎，世称柳屯田。柳永能诗文善度曲填词，创作慢词独多，铺叙刻画，语言通俗，音律谐婉，开辟了倚声填词的新途径，有《乐章集》传世。 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如 何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧！ 才子词人，自是白衣卿相。 　　烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人，堪 寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都 一晌 。忍把浮名，换了浅斟低唱！ 鹤冲天 宋仁宗:“且去填词,何要浮名!” 柳永:“奉旨填词柳三变”。 不愿穿绫罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿中柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。 （〔明〕冯梦龙《喻世明言·众名姬春风吊柳七》） 　 柳永是北宋专力写词的第一人。他在扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出贡献。 第一，发展了慢词。 改变了以小令为主的传统，扩大了词的表现功能，使铺叙手法进入了词中 . 《乐府余论》：“(柳词)一时动听，散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。” 　 贡献 第二．创用了许多新词调。 现存213首词，用了133种词调，大多数是首创或首次使用。 第三，多用赋体 成功运用铺叙与白描手法。 第四，雅俗并陈。 大量吸收日常口语和俚语入词，使词更接近下层人民，从而具有广泛的群众性。 第五，丰富了词的内容，扩大了词境 。 第一类主要表现女子的情感、男女恋情及离愁别恨。如《定风波》 、《雨霖铃》 第三类是描写城市风光。 《望海潮》 第二类是表现羁旅行役之苦。《八声甘州》 ?凡有井水处，即能歌柳词。（叶梦得《避暑录话》） ?诗当学杜诗，词当学柳词。（纪昀《四库全书总目提要》） 清人纪昀在《四库全书总目提要》中说“词自晚唐五代以来，以清切婉丽为宗，至柳永而一变，如诗家之有白居易”。指出了柳永最大的特点就是使词走向平民化、通俗化. 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。 早知恁麽。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。 定风波 望海潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。 重湖叠巘清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。 凤栖梧 寒蝉凄切：对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。 “柳屯田宜十七八女郎，按红牙拍，唱‘杨柳岸晓风残月’，学士词须铜将军铁绰板，唱‘大江东去’。 ” 〔明〕毛晋《宋六十名家词·乐章集跋》 雨霖铃 八声甘州 　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 　　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。 羁旅行役 八声甘州 柳词格固不高，而音律谐婉，词意妥帖，承平气象，形容尽致，尤工于羁旅行役。〔宋〕陈振孙《直斋书录解题》） 　　 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 秋色的萧瑟凄凉. 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 再做冷落气氛渲染，写出高远的景色和开阔博大的形象. ●苏轼赞美说：“此语于诗句不减唐人高处。” ●词有与古诗同妙者：“关河冷落，残照当楼。”即 《敕勒》之歌也。（[清]刘体仁《七颂堂词绎》） 是处红衰翠