从《流言》中看张爱玲的散文.pptVIP

从《流言》中看张爱玲的散文特色 《流言》是她一本散文集，收录了她1943、1944年的陆陆续续写的一些东西 。 《流言》是引用一句英文诗——written on water(水上写的字），是说它不持久而又希望它像谣言传得一样快。书中所谈的内容并不集中，谈到吃，谈到看书，谈到画，谈到她可爱的姑姑和她热情的朋友炎樱，还有一些序，里面还闪现着那时上海另一个女作家苏青的身影。一点点的，可以渐渐看到那时的上海，那时的张爱玲。 《流言》 天才梦 到底是上海人 洋人看京戏及其他更衣记公寓生活记趣道路以目 必也正名乎借银灯银宫就学记烬余录谈女人存稿论写作　　 　 　 爱　 有女同车　 走！走到楼上去　 夜营的喇叭　 童言无忌　 造人　 打人　 私语　 说胡萝卜　 炎樱语录　 写什么　 诗与胡说　 中国人的宗教 　 《流言》 忘不了的画传奇再版的话谈音乐谈跳舞被窝自己的文章关于倾城之恋的老实话罗兰观感汪宏声记张爱玲书后致力报编者雨伞下谈画　 　不得不说的废话　“卷首玉照”及其他　双声　气短情长及其他　秘密　丈人的心　我看苏青　吉利　天地人　姑姑语录　中国的日夜　有几句话同读者说　华丽缘　太太万岁题记 张爱玲散文特色 一、独语式的个体语境 二、孤独感和苍凉感的渗透 三、世俗的现实精神 特色一：独语式的个体语境 “独语”是一种内敛的散文叙述方式。它的最大特点是封闭性与自我指涉性。独语体散文不顾及与倾听者的交流，而只注重自己孤寂的内心世界，通过强化自己内心的孤独感与荒凉感，表达一种个体面对世界的生命体验，也实现一种常有幻想色彩的审美追求。 散文集《流言》中，所呈示的便是一个沦陷区的孤独女性‘嘁嘁切切絮絮叨叨’的‘私语’，作者从一个女性的真实体验和内心感受出发，在主流话语之外，津津乐道的谈音乐、谈绘画、谈戏剧、谈舞蹈、谈创作、谈吃穿、谈周围的人和事，从而形成了当时文坛上另一种非意识形态的边缘性话语。 特色一：独语式的个体语境 “我父亲扬言说要用手枪打死我。我暂时被监禁在空房里，我生在里面的这座房屋忽然变成生疏的了，像月光底下的，黑影中现出青白的粉墙，片面的，癫狂的 。”------《私语》 特色一：独语式的个体语境 “我懂得怎么看‘七月巧云’,听苏格兰兵吹bagpipe,享受微风中的藤椅,吃盐水花生,欣赏雨夜的霓红灯,从双层公共汽车上伸出手摘树巅的绿叶。在没有人与人交接的场合,我充满了生命的欢悦”---------《天才梦》 作者颇能领略生活的艺术，执着于展示存活于“孤岛”上的自我对世俗人生的主观体验和独特感悟的个体语境，此段文字体现了远离中心叙事语境的个人式的“私语”,成为她文学“诉说”的最佳选择。 特色一：独语式的个体语境 而且,这种语境把作者“特异的女性的感性心理以及敏锐得近乎神经质的艺术家的禀赋和气质”,活脱脱地呈现在读者面前,不仅在当时就一下吸引了读者的视线，让他们在耳目一新中充分享受到了审美的愉悦。 特色二：孤独感和苍凉感的渗透 “人生有飞扬，我飞扬不起来，人生有热闹，我热闹不起来。我的心永远是平止的，平止的如一潭死水，与死水不同者，只在我独立水边，望着自己瘦弯的身影，添觉出几分苍凉。” 有一天深夜,远处飘来跳舞厅的音乐,女人尖细的喉咙唱着:“蔷薇蔷薇处处开!”偌大的上海,没有几家人家点着灯,更显得夜的空旷。我房间里倒还没息灯,一长排窗户,拉上了暗蓝的旧丝绒帘子,像文艺滥调里的“沉沉夜幕”。丝绒败了色的边缘被灯光喷上了灰扑扑的淡金色。帘子在大风里蓬飘,街上急急驶过一辆奇异的车,不知是不是捉强盗,“哗!哗!哗!”,像轮船的汽笛,凄长地,“哗!哗!……哗!哗!”大海就在窗外,海船上的别离,命运性的决裂,冷到人心里去。“哗!哗!”渐渐远了。在这样凶残的,大而破的夜晚,给它到处开起蔷薇花来,是不能想象的事,然而这女人还是细声细气很乐观地说是开着的---------《谈音乐》 很显然，这已经不是在谈音乐，而是借音乐的缘由真切再现一个孤独女性在空旷的大上海的夜晚，一时间的情绪流程。它是孤独处境中的作者幻觉的下意识流动，是作者对自己孤独感的着意表现。在这里荒凉的外部世界是人的孤独感和苍凉感的浓重底色，而人的孤独和凄凉又尽显外部世界的荒凉。二者是互为映衬，相得益彰的。 特色三：世俗的现实精神 散文集《流言》里都是从日常的世俗生活中采撷琐碎平凡的题材，里面谈吃，谈穿，谈钱，谈艺术，谈女人，谈自己的生活等。因此世俗的人生实际上已被作者提升到了表现人生本来面目的一条必由之路。表现在散文中，她沉迷于普通人的寻常人生乐趣中，用全部体验去感知中产阶级以及市民阶层的世俗化的生存际遇。无论是饮食男女的衣食住行，还是现时日常生活的种种细节