默片时代晚期国际电影工业发展趋势.pptVIP

默片时代晚期国际电影工业趋势 目前所谈论的三个电影-德国、法与俄国-都强调了彼此风格之间的差异。然而，这是一个开始的情形，很快，其他国家的电影工作者就意识到这些电影风格。 例如，德国电影努力要撤除其他国家放映德片的禁令后，法国与俄国就经常有德片放映。稍后，俄国电影也开始出口(如《波坦金战舰》1926年在柏林造成大轰动)。 然而，基于政治因素，这些俄国影片都是在法国和英国境内的私人俱乐部里放映。无论如何，这些影片造成了世界性的电影文化，让每个国家的电影工作者都意识到其他电影运动的风格。 结果，这些导演的作品都受到影响。印象主义在1918年开绐，德国表现主义也在1920年开始，到了1923-1924年间，有些证据显示这两个不同电影风格的电影工作者，分别都看了对方的作品。 突然间，表现主义的元素开始出现在法国印象派电影作品里，如格比的《唐璜与浮士德》（1923）和《L，Inhumaine》（1924）。 1919年~1929年晚期默片。 穆瑙在《最后一笑》中用手持摄影机拍摄的一个醉酒的人，造成轰动；但是这个手法在法国已用了好几年。在1926年的《大都会》中，佛列兹?朗将摄影机掷在秋千上拍摄景物，做为主角受到爆炸震撼后的主观镜头 ?俄国人也看德国片。 Grigori Kozintesv和Leonid Trauberg两人就受到它的影响。这两位导演的电影在俄国电影中，以风格化的布景、灯光和表演方式，显得非常与众不同。如1926年的《借口》即是一例。另外， 俄国蒙太奇和德国表现主义风格 。法国导演德莱叶1928年的作品《圣女贞德受难记》应是集大成的最佳范例。该片场景，艺术指导是霍门?沃，他曾设计了《卡里加利博士的小屋》和其他德国电影的场景。其他国家的电影如德国的《Uberfall》(1928)和法片《The Fall of the House of Usher》(1928)都是综合了两种以上电影风格的影片。 对好莱坞电影工业的影响 ?甚至好莱坞也受到了影响。因为有很多德国电影工作者受聘到美国片厂中工作，欧洲影片中的美学风潮随即开始出现在美国影片中。穆瑙1927年《日出》的剧本就是由《卡里加利博士的小屋》的剧作家卡尔?梅耶撰写，这部在福斯公司精致的摄影棚中拍摄的影片，? ??若不是演员都是美国明星，大可说是德国片了。 ? 内在因素 欧洲电影在当时没有国界的原因之一是，极端前卫运动使然。达达运动是一种反政府、反艺术的主张。 二○年代早期在瑞士开始盛行之后，紧接着是法国和德国。法国的河内?克莱拍了达达影片中，最重要的作品《幕间》。其他达达影片包括马索?杜仓普的《贫血电影》和汉斯?瑞克特的德国电影《早餐前的鬼魂》。这些影片与超现实电影类似，但它在非逻辑性上更进一步。 总结默片晚期影响 ?总而言之，到了二○年代末期，默片在不同的国家或国际性的电影潮流已发展出相当复杂的电影艺术。从那时起，声音和彩色的技巧出现，提供电影工作更多创作风格的选择；只是这些导演都没有超越这时期所发展出来的理论范畴或实验风格的种类。 谢谢观赏！ 动画二班 200918304224 尚磊 ?同样地，德国电影也开始引用由法国发展出来的主观摄影风格。法国印象主义电影技法在1923年一部德国电影《街道》中特别明显，当然有些场景依然采用表现主义手法。 包括尚?艾普斯汀1923年的《Coeur fidele》就引用冈斯1922年的《铁路的白蔷薇》中快节奏的剪接，包括了很多单格的镜头，带来极大的影响。要证明有直接的影响并不容易，但艾森斯坦在《波坦金战舰》(1925)和《十月》(1928)之间的剪接手法，就看得出来有相当大的变化。 《十月》的剪接快得多，其中包括一系列两格长的镜头。普多夫金在《亚洲风暴》(1928)也使用了快速蒙太奇手法。 ??到了二○年代末，其他国家的导演都已自由地引用法国印象主义的摄影与剪接、俄国蒙太奇和德国表现主义风格的场面调度元素等风格技法