诗词鉴赏：李白《折荷有赠》.docxVIP

　　他讴歌祖国山河与美丽的自然风光，风格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主义精神，达到了内容与艺术的完美统一。　　李白的诗具有笔落惊风雨，诗成泣鬼神的艺术魅力，这也是他的诗歌中最鲜明的艺术特色。　　李白的诗富于自我表现的主观抒*彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。　　李白诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异彩、瑰丽动人的意境，这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的原因所在。　　李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响。　　下面是　　折荷有赠　　唐代李白　　涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。　　攀荷弄其珠，荡漾不成圆。　　佳人彩云里，欲赠隔远天。　　相思无因见，怅望凉风前。　　译文　　划船到江中去荡漾秋天的江水，更喜爱这荷花的鲜艳。　　拨弄那荷叶上为水珠，滚动着却总不成圆。　　美好的佳人藏在彩云里，要想赠给她鲜花，又远在天际。　　苦苦相思而相见无期，惆怅遥望在凄凉的秋风里。　　注释　　涉本义是步行渡水，这里有泛舟游历之意。　　玩赏玩、欣赏。　　秋水秋天的江湖水，雨水。　　唐王勃《滕王阁序》落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。　　红蕖ú荷花盛开的样子。　　蕖芙蕖，荷花的别名。　　弄有把玩、欣赏之意。　　荡漾水波微动。　　李白《梦游天姥吟留别》谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。　　佳人美女。　　宋玉《登徒子好色赋》天下之佳人，莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣东家之子。　　远天遥远的天宇，说明空间距离之远。　　相似彼此想念。　　后多指男女相悦而无法接近所引起的想念。　　汉苏武《留别妻》诗生当复来归，死当长相思。　　无因没有门径，没有办法。　　凉风秋风。　　《礼记·月令》孟秋之月凉风至，白露降，寒蝉鸣。　　李白《秋思》诗芜然蕙草暮，飒尔凉风吹。　　鉴赏　　这首诗与李白的《拟古十二首》其十一很相似。　　《拟古十二首》其十一曰涉江弄秋水，爱此荷花鲜。　　攀荷弄其珠，荡漾不成圆。　　佳期彩云重，欲赠隔远天。　　相思无由见，怅望凉风前。　　除六字不同外，余皆相同。　　这或许是由于传抄之误的缘故。　　涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。　　芙蕖即荷花，所以《拟古》中又作爱此荷花鲜。　　秋高气爽，秋水浩淼，首先就给人以清新、凉爽及高雅、纯洁之感。　　此时江上弄舟，领略一番江水秋色，已是够惬意的了，然而最引人入胜、最逗人喜爱的，还是那婷婷玉立的鲜红的荷花。　　从字面上看，这是通过写景而点明了时间地点。　　但从诗歌意象的沉积所蕴含的内容看，这已不是单纯描景，而是暗含了这位女子如花似玉的体貌及纯洁高雅，坚贞自守的品格。　　涉江一词，最早见于《楚辞·九章》，那是屈原借以抒发愤世忧国之情并表现其纯洁高雅、坚贞自守的品格。　　这里虽无愤世忧国之意，但借以表现女子纯洁高雅，坚守*的品格和向往专一的爱情，也是未尝不可的。　　梁元帝《赋得涉江采芙蓉》诗云叶卷珠难溜，花舒红易倾。　　孔德昭同上题诗云朝来采摘倦，讵得久盘桓。　　辛德源《芙蓉》诗亦云涉江良自远，托意在无穷。　　就都是借以表现女子对专一爱情的渴望与向往。　　当然，这一点还需结合下句的爱此红蕖鲜理解。　　梁吴均《拟古四首》其三《采莲曲》云锦带杂花钿，罗衣垂绿川。　　问子今何去，出采江南莲。　　辽西三千里，欲寄无因缘。　　愿君早旋返，及此荷花鲜。　　荷花鲜，就已完全象征着年轻貌美的女子及其纯洁坚贞的品性。　　可见李白《拟古》中作爱此荷花鲜并不是没有道理的。　　可以说，李白的这首诗，与上引吴均诗有着极为密切的内在联系。　　从整首诗的布局来看，首二句还只是兴起，但它在感情的抒发与意境的创造上，已为整首诗奠定了基调。　　攀荷弄其珠，荡漾不成圆。　　圆大的绿荷之上，滚动着颗颗晶莹的水珠，仔细把玩之中，才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。　　这只是字面上的理解，实际上，这两句诗巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。　　这里，既受到梁元帝叶卷珠难溜，花舒红易倾的启发，同时与南朝民歌《西洲曲》中低头弄莲子，莲子清如水的诗句也有异曲同工之妙。　　诗人运用了南朝民歌中常用的叶音与双关的艺术手法，荷谐音合，攀荷即有希望匹合成双之意。　　不成圆的圆，又双关为团圆之圆。　　那么由攀荷到不成圆，已非简单的动作与物象描写，而是重在刻画这位女子由对专一爱情的渴望而感发的焦虑与苦闷的心态。　　诗歌由开始轻松愉快的赏秋玩荷，到感物而发后的焦虑苦闷，这在意脉上是一次转折，在情感上是一次跌宕。　　因而，下面便很自然地过渡到直抒对佳人的思念之情佳人彩云里，欲赠隔远天。　　相思无因见，怅望凉风前。　　佳人彩云里，可以说是受到《西洲曲》忆郎郎不至，仰首望飞鸿的启发。