诗词赏析：吴文英《高阳台·落梅》.docxVIP

　　原出翁姓，后出嗣吴氏。　　与贾似道友善。　　有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。　　其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号词中李商隐。　　而后世品评却甚有争论。　　下面是　　高阳台·落梅　　宋代吴文英　　宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。　　古石埋香，金沙锁骨连环。　　南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。　　半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。　　寿阳空理愁鸾。　　问谁调玉髓，暗补香瘢。　　细雨归鸿，孤山无限春寒。　　离魂难倩招清此，梦缟衣、解佩溪边。　　最愁人，啼鸟清明，叶底青圆。　　译文　　宛如宫女脂粉残留的秀痕，仿佛云间仙子飘坠下的倩影。　　一树新梅，南放在野水荒湾。　　古石下埋藏你芳香的遗骨，金沙滩葬着她的连环锁骨。　　不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲，声声幽怨哀伤。　　但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山，梅花被吹得飘零片片。　　香气在黄昏的庭院中扩散，幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。　　寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢，悄悄地妆饰姣好的容颜。　　试问有谁调匀玉髓，来悄悄修补香艳的痕斑？潇潇细雨中归鸿不断，翩翩飞远，无边无际的春寒，还笼罩着那种满梅花的孤山。　　远去的幽魂请谁才能招还，只能在梦境中与你在溪边想见。　　你穿着洁白的衣裙，解下玉佩赠给我作为留念。　　最令人忧愁的是，当梅雨过去而变成晴天，小鸟在梅树间啼叫连连，浓密的叶片下，点点梅子已又清又圆。　　注释　　仙云状梅花飘落姿影。　　古石埋香原指美人死去。　　此处喻指落梅。　　吹横笛古笛曲中有《梅花落》。　　寿阳化用寿阳公主梅花妆事。　　瘢ā疤痕。　　缟ǎ衣白绢衣裳。　　赏析　　这首词开端即写梅花凋谢宫粉状其颜色，仙云写其姿质，雕痕、堕影，言其飘零，字字锤炼，用笔空灵凝炼无人野水荒湾句为背景补笔。　　仙姿绰约、幽韵冷香的梅花，无声地飘落在阒寂的野水荒湾。　　境界空旷悠远，氛围淡寒。　　古石埋香，金沙锁骨连环。　　二句，上承雕、堕，再进一步渲染，由飘落而埋香，至此已申足题面。　　金沙锁骨连环，用美妇人——锁骨菩萨死葬的传说来补足埋香之意。　　黄庭坚《戏答陈季常寄黄州山中连理松枝》诗云金沙滩头锁子骨，不妨随俗暂婵娟。　　词中用以拟梅花，借指梅花以美艳绝伦之身入世悦人，谢落后复归于清净的本体，受人敬礼，可谓尊爱之至，而哀悼之意亦隐于其中。　　接下来南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。　　三句陡然转折。　　不恨与恨对举，词笔从山野落梅的孤凄形象转入关山阻隔的哀伤情怀，隐含是花实际亦复指人之意。　　笛曲中有《梅花落》。　　可见，南楼句虽然空际转身而仍绾合本题。　　所以陈洵称赞为是觉翁吴文英晚号觉翁神力独运处《海绡说词》。　　下边转换空间，由山野折回庭中。　　半飘零三句，当是从林逋《山园小梅》暗香浮动月黄昏化出。　　梅花既落，而又无人月下倚阑赏之，故言月冷阑干，与下片孤山无限春寒喻意基本相同。　　下片言寿阳，言孤山，皆用梅花故实。　　《太平御览》卷三十《时序部》引《杂五行书》中的记载宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。　　宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也。　　鸾是鸾镜，为妇女梳妆用镜。　　调玉髓、补香瘢，又用三国吴孙和邓夫人的故事。　　和宠夫人，曾因醉舞如意，误伤邓颊，血流满面，医生说用白獭髓，杂玉与琥珀屑敷之，可灭瘢痕，见唐段成式《酉阳杂俎》前集卷八。　　这里合寿阳公主理妆之事同说，以问谁表示已经没有了落梅为之助妆添色。　　孤山在今杭州西湖，宋词人林逋曾于此隐居，植梅养鹤，人称梅妻鹤子。　　此处化用数典，另翻新意。　　分从两方面落笔，先写对逝而不返的落梅的眷恋，再写落梅蓬山远隔的幽索。　　离魂三句，仍与落梅紧紧相扣。　　缟衣与宫粉拍合，溪边亦与野水荒湾呼应。　　缟衣解佩暗指昔日一般情事，寄寓了往事如烟、离魂难招的怀人之思。　　最后一韵，从题面申展一层，写花落之后的梅树形象。　　叶底青圆四字，化用杜牧《叹花》诗绿叶成阴子满枝的词句意，包孕着世事变迁的惆怅与岁月无情的蹉跎。　　吴文英在苏州时曾纳一妾，后遣去；居于杭州时又纳一妾，后亡故。　　联系作者的这些经历，并证以其它词章。　　后人对这首词虽然褒贬不一，但从总体看来，词中那些似乎不相连属的字面的深层，其实流动着脉络贯通的感情潜流，它们从不同的时空和层面，渲染了隐秘的情事和深藏的词旨，堪称咏物之作的佳品。　　【诗词赏析吴文英《高阳台·落梅》】