诗词赏析：李商隐《晚晴》.docxVIP

　　他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称小李杜，与温庭筠合称为温李，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为三十六体。　　其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。　　但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺之说。　　因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。　　死后葬于家乡沁阳今河南焦作市沁阳与博爱县交界之处。　　作品收录为《李义山诗集》。　　下面是　　晚晴　　唐代李商隐　　深居俯夹城，春去夏犹清。　　天意怜幽草，人间重晚晴。　　并添高阁迥，微注小窗明。　　越鸟巢干后，归飞体更轻。　　译文　　一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，夏季清朗。　　小草饱受雨水的浸淹，终于得到上天的怜爱，雨过天晴了。　　登上高阁，凭栏远眺，天高地迥，夕阳冉冉的余晖透过窗棂。　　越鸟的窝巢已被晒干，它们的体态也恢复轻盈了。　　注释　　夹城城门外的曲城。　　幽草幽暗地方的小草。　　并更。　　高阁指诗人居处的楼阁。　　迥高远。　　微注因是晚景斜晖，光线显得微弱和柔和，故说微注。　　越鸟南方的鸟。　　赏析　　首联说自己居处幽僻，俯临夹城，时令正值清和的初夏。　　乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实俯夹城的深居即是览眺晚晴的立足点，而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了——初夏凭高览眺所见的晚晴。　　初夏多雨，岭南尤然。　　久雨转晴，傍晚云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的精神也为之一爽。　　这种景象与感受，本为一般人所习见、所共有。　　诗人的独特处，在于既不泛泛写晚晴景象，也不作琐细刻画，而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草，虚处用笔，暗寓晚晴，并进而写出他对晚晴别有会心的感受。　　久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余辉而平添生意，诗人触景兴感，忽生天意怜幽草的奇想。　　这就使作为自然物的幽草无形中人格化了，给人以丰富的联想。　　诗人自己就有着类似的命运，故而很自然地从幽草身上发现自己。　　这里托寓着诗人的身世之感。　　他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感，或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。　　这就自然引出人间重晚晴，而且赋予晚晴以特殊的人生含义。　　晚晴美丽，然而短暂，人们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。　　然而诗人并不顾它的短暂，而只强调重晚晴。　　从这里，可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情，一种积极、乐观的人生态度。　　颔联写得浑融概括，深有托寓，颈联则转而对晚晴作工致的描画。　　这样虚实疏密相间，诗便显得弛张有致，不平板，不单调。　　雨后晚晴，云收雾散，凭高览眺，视线更为遥远，所以说并添高阁迥这高阁即诗人居处的楼阁。　　这一句从侧面写晚晴，写景角度由内及外，下句从正面写，角度由外及内。　　夕阳的余晖流注在小窗上，带来了一线光明。　　因为是晚景斜晖，光线显得微弱而柔和，故说微注。　　尽管如此，这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。　　这一联通过对晚景的具体描绘，写出了一片明朗欣喜的心境，把重字具体化了。　　尾联写飞鸟归巢，体态轻捷，仍是登高览眺所见。　　巢乾、体轻切晴，归飞切晚。　　宿鸟归飞，通常是触动旅人羁愁的，这里却成为喜晴情绪的烘托。　　古诗有越鸟巢南枝之句，这里写越鸟归巢，带有自况意味。　　如果说幽草是诗人沦贱艰虞身世的象征，那么，越鸟似乎是眼前托身有所、精神振作的诗人的化身。　　作为一首有寓托的诗，《晚晴》的写法更接近于在有意无意之间的兴。　　诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对晚晴景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。　　创作背景　　李商隐自开成三年838入赘泾原节度使王茂元被视为李党以后，便陷入党争的狭谷，一直遭到牛党的忌恨与排挤。　　他只得离开长安，跟随郑亚到桂林当幕僚。　　离开长安这个党争的漩涡，得以暂免时时遭受牛党的白眼，精神上也是一种解放。　　这首诗即是在此背景下写成。　　【诗词赏析李商隐《晚晴》】