诗词鉴赏：许浑《汴河亭》.docxVIP

　　下面是　　汴河亭　　唐代许浑　　广陵花盛帝东游，先劈昆仑一派流。　　百二禁兵辞象阙，三千宫女下龙舟。　　凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮。　　四海义师归有道，迷楼还似景阳楼。　　译文　　扬州百花盛开隋炀帝御舟东游，先将发源昆仑的黄河凿渠分流。　　骁勇的御林军跟皇帝辞别京城，三千美丽的宫女登上了大龙舟。　　喧阗的鼓声响遏行云星辰闪动，拂浪旌旗招展水中日月影漂浮。　　天下起义军归附了有道的大唐，迷楼倾覆王朝末日恰似景阳楼。　　注释　　汴河又名汴渠。　　即通济渠，流经今河南、安徽境，在泗县入淮河，隋炀帝所开，西通河洛。　　南达江淮，炀帝幸江都今江苏扬州，即由此道。　　汴河亭，在今开封市附近汴河之旁，传为炀帝行宫故址。　　广陵今江苏扬州。　　帝隋炀帝杨广。　　昆仑一派流指黄河，旧说黄河发源于昆仑山，先劈即谓将黄河凿渠分引。　　先劈昆仑一作光碧黄河。　　百二指炀帝的禁卫兵骁勇。　　象阙亦称象魏。　　古时宫廷门外有二台，上作楼观，两观对峙，中间阙然为道，乃悬挂法令之处。　　凝云浓云；密云。　　鼓震谓鼓声高鸣。　　旗一作旌。　　四海义师指天下反隋的义军。　　归归附。　　有道指唐朝。　　迷楼炀帝顾左右曰虽真仙游其中，亦当自迷也，可目之曰迷楼。　　还似一作何异。　　景阳楼即景阳殿，南朝陈后主所建，在今南京玄武湖胖。　　殿下有井，名胭脂井。　　隋兵攻破金陵，后主与宠妃张丽华投此井，未死，为隋兵所执。　　后世称之为辱井。　　鉴赏　　此诗首联写隋炀帝东游前的准备。　　闻说扬州花盛，便想前去观赏，这是人之常情。　　起句气势和缓；语不惊人。　　但紧一句便顿起波澜，杨广为了去广陵看花，竟凿渠引流、大兴水土。　　为逞一己的私欲，竟耗费巨大的人力、财力、物力，其奢侈程度可想而知。　　先劈昆仑一派流，一语中的，揭示本质。　　颔联写杨广离宫时景象。　　诗人没有正面写这个场面如何壮观，气势如何盛大，皇帝如何自得，而是从随行的队伍着笔，运用的是反衬手法。　　禁兵二百，前护后拥，宫女三千，尾随其后。　　皇帝的赫赫声威，于此表现无遗。　　颈联写沿途的喧闹情景。　　鼓声震天，凝固流云，惊动星辰，旌旗招展，覆盖着水面，仿佛波浪起伏，旗开之处，可见水底日月沉浮。　　这情景，把前面奢靡景象又推进一层。　　前三联，按照事件发展的时间顺序依次写来，极言隋朝昏君的豪奢无度。　　尾*束前文，避实就虚，删繁就简，写出隋朝的结局，点明多行不义必自毙的道理。　　这个结局，是历史的结局，又是隋炀帝荒淫无度的结局。　　陈后主骄奢荒淫而筑景阳城，终为隋朝所灭；隋君沉醉酒色而建迷楼，终为李唐所代。　　历史发展遵循着固有的轨迹。　　诗人以隋比陈，言唐军为有道之师。　　可是，当初隋灭陈之际，隋军也是有道之军，这种借古讽劝晚唐之意寓于不言之中。　　这首诗在艺术表现上有三个特点　　一是在写景叙事上的示观描写。　　所谓示观，就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生，如临其境。　　作者许浑经过隋炀帝的行宫汴河亭时不由得感慨万千，浮想联翩，隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。　　即前三联所描写的奢侈豪华的场面。　　这一切，诗人都只是想见而并未亲见，但却写得这般情景生动，使读者犹如亲见，这就是诗人进行的示观描写及其产生的艺术效果。　　二是诗的意境的动态描绘。　　诗中劈昆仑、下龙舟、星辰动、日月浮等句中的劈、下、动、浮，以及游、震、拂、开等字，都是动词，因而就赋予全诗意境以活动的体态，形成了骏马走坂之势，给读者以形象飞动之感。　　特别引读者注意的是，诗人在进行这种动态描写时，能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。　　像颈联凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮两句，其中的鼓震、旗开是历史事实；但是鼓声能上入云霄，把行云挡住并使星辰摇动，旗帜能拂浪，在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影，这都是诗人的创造性想象，是虚构和夸张。　　诗的首联、颔联本来已经写得很活脱，很有气魄，再加上这样一个颈联，就更显得造形生动，气象雄豪，把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。　　颈联这两句诗实是全篇的警策。　　三是卒章显其志。　　诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事，读者单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。　　只是到了最后一联，才忽然笔锋一转，把对事件的评判，和诗人写诗的旨意，一下子袒露了出来。　　诗人显志的方式也很别致。　　他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸，也不是对隋炀帝东游景象的直接批判，而是另起炉灶，凌空一跃，一下子跃到义师、迷楼上去，对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。　　但又不是直言指斥，而是把隋炀