诗词鉴赏：张炎《清平乐·采芳人杳》.docxVIP

　　祖籍陕西凤翔。　　六世祖张俊，宋朝将领。　　父张枢，西湖吟社重要成员，妙解音律，与词人周密相交。　　张炎是勋贵之后，前半生居于临安，生活优裕，而宋亡以后则家道中落，晚年漂泊落拓。　　著有《山中白云词》，存词302首。　　张炎另一重要的贡献在于创作了中国最早的词论专著《词源》，总结整理了宋末雅词一派的主要艺术思想与成就，其中以清空，骚雅为主要主张。　　下面是　　清平乐·采芳人杳　　宋代张炎　　采芳人杳，顿觉游情少。　　客里看春多草草，总被诗愁分了。　　去年燕子天涯，今年燕子谁家？三月休听夜雨，如今不是催花。　　译文　　采集花草的姑娘巳经无踪无影，我也顿时失去游山玩水的心情。　　流落异乡总是以写诗诉说愁苦，那有心思细细欣赏春天的光景。　　去年的燕子已飞向辽远的南方，今年的燕子该落在谁家的梁栋?暮春三月不要听那夜间的风雨，雨声不催花开，但见遍地落红。　　注释　　采芳人指游春采花的女子。　　杳ǎ没有踪迹。　　顿觉顿时觉得。　　游情游玩的心情。　　草草草率。　　燕子词人自喻。　　天涯形容很远的地方。　　谁家何处。　　赏析　　张炎词以悲秋见长，离愁别绪，万感情怀皆可由秋景而发。　　如《清平乐》候蛩凄断即是一首悲秋名作。　　然而他的伤春之作也别具一格。　　一秋一春，景物不同，然其抒发的情怀却是同出一源，——即伤亡国之情，感破家之痛。　　此词即是其伤春的一篇佳作。　　采芳人杳两句，前句写春光明媚，芳红草绿，本是赏花采绿之时，然而此时却人迹杳了，昔日美景歌舞生平，人头攒动的景象一扫而空。　　后句由前句而发出顿觉游情少之感。　　张炎写词，写景常借故国家乡西湖之景之笔。　　西湖美景美不胜收，举世闻名，然而在作者眼里，由于元兵的践踏，西湖盛景已成过往云烟，人迹杳杳，游情惨淡。　　作者在此留下一个伏笔，不说元兵南掠，而言人杳，其中所含隐情，不言自明，非不想说，而不能说，也不必说也。　　承接上两句，客里看春两句，似乎是写后悔错过春时，未能饱览一年一度的大好春光。　　其实一句客里看春，客居异地，浪迹天涯，终年如无根之萍，因此看景只会草草，被诗愁分了，怎么会游兴满怀呢？　　去年燕子两句，借写燕子把上文欲说而未忍多说的话，又进一步做了一点吐露。　　前后联系在一起，才能更深入体会词人的处境。　　张炎身世前文已知，其国破家亡却经常或被政治逼迫北上大都，或因生活所迫，居无家所，家无常址，如同飞燕一样羁泊无定，浪荡天涯。　　去年燕子天涯，今年燕子谁家？短短两句话，道出作者说不出痛苦情思，其情切切，其感深深。　　最后两句三月休听夜雨，如今不是催花。　　夜雨指使流水落花春去也南唐李后主《浪淘沙》的夜雨，不是早春细雨，而是暮春急雨。　　催花不是催促花开而是摧花折叶的摧残花草。　　此时雨却不是催花的媒剂，而是葬送春花的急雨。　　一雨双关，透出家国身世之痛。　　此词最突出的就是对比、比兴。　　物是人非的强烈对比渗透其中，借燕子比喻自己飘荡无依，借夜雨比喻摧花折绿的*的元兵。　　写作之中由景到人，由人到物，由物到情，层层深入，又层层翻新。　　有人评价说羁泊之怀，托诸燕子；易代之悲，托诸夜雨，深人无浅语也。　　鉴赏　　这是一首语句清丽的小词，其写法是建筑在今昔对比的基础上的。　　上阕中，草草两个字，把张炎当时的情绪劳落展示得淋漓尽致，如同饿了几天的人面对别人施舍发了霉的馊饭，吃上两口就会作呕，翻肠搅肚，难以下咽了，此时此刻能够聊解烦郁的，大概只有文人手里那支一文不值却能宣泄愁肠的笔了。　　往日临安杭州的春天，本是游乐者赏花踏青的季节。　　尤其是那西湖胜景，更是两堤骈集，几于无置足地静周密《武林旧事》。　　但经过元兵劫掠以后，却是景况凄凉，今不如昔了。　　采芳人杳四字，平平之中包含着很多内容。　　词人孤寂游春，思今念昔。　　顿觉游情少，顿字表现心中受到触动，翻然产生与游春不相协调的情绪，因而游兴大减，几乎是扫兴。　　他本是该城住户主人，眼下却只是匆匆过客。　　既已到来，便草草浏览一过，赏春之情露总被诗愁分了，也即巨大哀愁，要用诗词来表达的意思。　　可想而知，词人要表达的已非对春色的讴歌，而是个人家国沦落的感慨。　　去年燕子天涯，今年燕子谁家？燕子是春天的吉祥物。　　词人在草草游春中，也许目睹燕子飞过，也许忆起燕子前事，于是借以比兴，以燕子比喻自已去年飘泊远距家园的外地用天涯指代如今回到京城，却满目萧然，不知归于何处？显然，眼下游春之处不是自己久留之地，甚至不可在此逗留过夜，因为三月夜雨不堪入耳，它已成了摧落春花的酷手，而不是润物细无声、催开舂花的使者。　　听着三月夜雨，将更令人无限伤心。　　三月休听夜雨给人以妥贴、蕴藉、自然、典雅的感受。　　创作背