《宋词的发展脉络：》.pptVIP

二、宋词的发展脉络： ;2、词的兴起： 词，是诗歌的一种，词起源于隋唐。 先是流传于民间，大多数由民间不知名的人氏所写，所用的音乐，融合了古代的乐曲、民间的歌谣、以及外来的胡乐，为歌女、伎工传唱于歌楼酒肆之间，后来经由文人的指涉，以及唐宋时国家音乐机关如教坊。 到宋代迎来词创作的高峰。;?3、词的别称。 因词是诗的变体，故又称“诗余”； 因词“合乐可歌”，故又称“乐府”、“曲子词”； 因此往往句子长短不齐，故又称“长短句”。;6??作品： 宋词现存二万多首，是一个蕴藏极其丰富又独具特色的艺术宝库。 宋词佳作如林，艺术风格多种多样。 有的风流蕴藉，珠圆玉润；有的痛快淋漓，酣畅恣肆；有的沉郁豪放，雄深雅健；有的清空骚雅，瘦硬峭拔……但最主要的是婉约和豪放两种风格。;三、宋词的风格及流派： 宋词中婉约、豪放两种风格流派的灿烂存在，两者中词人又各有不同的个性特色，使词坛呈现双峰竞秀、万木争荣的气象。还应看到，两种风格既有区别的一面，也有互补的一面。 ;; 1、关于婉约派： “诗庄词媚”，不仅指词在题材上以抒写男女恋情为主，更主要指词的风格。婉约是词的正宗。 ?1）“婉约”一词，最早见于先秦古籍《国语·吴语》的“故婉约其辞”，“婉”“约”两字都有“美”“曲”之意。分别言之：“婉”为柔美、婉曲。“约”的本义为缠束，引伸为精炼、隐约、微妙。 “婉约”之名颇能概括一大类词的特色。 2）代表人物：柳永?? 秦观??? 李清照?? 周邦彦??? 姜夔.;2、关于豪放派 1）豪放派：打破词的狭隘的传统观念，开拓词的内容，提高词的意境，开创了一种新的豪放风格。词风转变。 “豪放”一词其义自明。 正式高举豪放旗帜的是苏轼。其《答陈季常书》云：“又惠新词，句句警拔，诗人之雄，非小词也。但豪放太过，恐造物者不容人如此快活。”这说明了他有意识地在当时盛行柔婉之风的词坛别开生面。 豪放之作在词坛振起雄风，注入词中强烈的爱国精神，唱出当时时代的最强音，颇具阳刚之美。 然而可以看到，苏轼的审美观念认为：“短长肥瘦各有态”，“淡妆浓抹总相宜”，“端庄杂流丽，风健含婀娜”。他是崇尚自由而不拘一格的。他提倡豪放是崇尚自由的一种表现，然也不拘泥于豪放一格。 2）代表人物：苏轼? 辛弃疾; 四、宋词的词牌、格律等常识 1、词牌：每首词都按照一个固定格律写成，这个格律。 词牌所定的格律包括句数、每句的字数、押韵、平仄等等，写作不得随意违背； 词往往分段，叫“阙”或“片”。 2、词牌产生的几种情况： 沿用古代乐府诗题或乐曲名称；如《六州歌头》； 取名人诗词句中几个字，如《西江月》； 据某一历史人物或典故，如《念奴娇》； 还有名家自制的词牌。 3、常见二十种词牌： 定风波　　鹧鸪天　　蝶恋花　　渔家傲　 菩萨蛮　　虞美人　　满江红　　水龙吟 临江仙　　水调歌头　卜算子　　天仙子?? 江城子　　 浪淘沙　　雨霖铃　 八声甘州 青玉案　　清平乐　　 浣溪纱　　念奴娇; 4、宋词的艺术手法： 1）修辞手法： 比喻、夸张、拟人、设问、反问、对偶等都常见， 另外如互文和列锦（全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图象，用以烘托气氛，创造意境，表达情感的一种修辞手法）是不太常见且理解起来有点困难的修辞手法。 “鸡声茅店月，人迹板桥霜”这千古传诵的名句，仅仅十字就写出了六种景物：鸡声、茅店、月、人迹、板桥、霜。且既有声响，又有色彩；既有远景，又有近景。没有一个动词，而人、物的动作尽在此中；未用一个字抒情，而情思尽溢与言外。 2）用典，是古诗词常用的一种表现方法。 ;5、词的结构与分类 1)前人按各词调的字数多少分别称之为“小令”、“中调”或“长调”。 58字以内为小令， 59字到90字为中调， 91字以上为长调； （有的主张62字以内为小令，以外称“慢词”，都未成定论。） ?2)大部分词的句式长短不齐，一首词内部长短变化极大。 短的只有一字、两字句，长的达八字以至十字以上的长句，不同词牌的词文字长短相差也很大，最短的只有14字，最长的达240字。 ; 3?)词的格律自由。 各词调“调有定格，句有定数，字有定声” ，但同时也是有其自由。 首先，词有大量不同音律句式的调和体，作者可以在极为广泛的范围内选择符合创作需要的词调。 再者