妹岛和世课件讲课资料.pptVIP

妹岛和世;一、妹岛和世简介; 1988年鹿岛赏住宅杯竞赛入选； 1989年获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖(新建筑特集、新人奖)， BL国际工业设计竞赛二等奖； 1990年在日法文化会馆的设计竞赛中获优秀奖； 1992年 GID竞赛二等奖、商环境设计竞赛二等奖、 JIA新人奖(日本建筑士会)； 1994年第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖。 ;二、背景;作品 一、李子林住宅; 1、 基地状况 妹岛和世李子林住宅2003 年建成, 建造地点为日本东京。 基地位于东京都郊区一个宁静的住宅区内, 周围种有一排排 李子树。家庭成员希望住宅能与周围环境相互连接并且融为一体, 同时希望能够尽量保持李子林的美景。 拜访业主以前的家, 第一印象就是东西很多, 不仅如此, 家 里每个成员的东西都是零乱分散在各个房间业主想法很 怪, 一开始他们要求设计只有一个房间的大空间, 然而基地很小,不可能做出这样一个大空间。;2 构思形成 在日本, 尤其在东京, 要设计这样一个大空间是相当困难的, 即使把每个人的卧室，空间降到最小, 剩下的空间还是很小。因此, 妹岛和世开始构想，一个随意堆叠的空间系列。最终, 她决定不设计一个大空间, 而是设计很多非常小的空间。通过将许多小型内部空间彼此联系 或者分离的方式连接和安排在一起。妹岛心目中理想的空间模式是: 同在屋檐下, 除了各自的房间, 还有许多可以停滞的地方,可聚可散, 可近可远。 ;3、创作理念 妹岛认为人数和房间数的对应关系需要调整。住宅的生活 并不应该只是每人一个独立的房间和一个可以公共活动的厅, 而是应该在一个住宅中, 除了各自的房间, 还有许多可以停留、对话的地方, 应该给人们很多选择的可能。所以, 设计中就产生了只有长桌的空间, 只有床的房间, 还有娱乐室等小房间, 这样由小房间构成的平面布局就产生了。私密空间的减小换来公共空间的增加! 妹岛在设计中除了对结构和空间的关注, 将更多的注意力投 入到家庭成员中的交流以及随意的日常起居过程中。不同的居住者, 所拥有的空间是不同的。 在看房子模型的时候, 业主还在上小学的女儿说:如果这里有个窗子的话, 我和??弟就可以从窗口对话了, 那该多好啊, 她的话给妹岛留下了很深的印象。于是, 就出现了图 中的空间。;4、平面;特点分析;二、21世纪金泽博物馆; 金泽21世纪美术馆是妹岛和世和她的伙伴西泽立卫(SANAA)在2004年共同完成的项目。自从SANAA中选这个项目，它就一直是人们关注和议论的话题，其建筑模型已经多次参加日本和海外国际性展览，最后这个设计获得了2004年威尼斯双年展的金狮奖最佳方案奖，把妹岛和世推上了顶峰。;一、建筑背景 现状：在城市中运作的艺术博物馆：金泽市在历史上就是一个文化与信息交流的繁荣之地，市内散布着许多名胜古迹，其自身的过去与当前的都市化进程共存。于此日本金泽市当代艺术博物馆的用地周围分布着一个历史地段、一个文化地段、一块行政区域、一个商贸地块区, 周边环境属性上的混合不一使得如何让建筑既与城市片段相融又能提升自身与环境双方的特色成为设计中需要解决的一个问题。;对策：建筑师妹岛和世与西泽立卫在设计中将建筑的外部形式确定为圆形,外墙的透明材质使得建筑周边向其环境平滑地敞开, 在任何方向上建筑内外的人都能够相互观望, 人们沿着建筑外围的走廊环游建筑周边时也能够自由地观赏周围的城市风景。在这一点上建筑具有了开放的品质, 其与环境在视线交流上达成了融合而非隔离的关系。同时, 由于地块周围都有城市道路, 在各个方向上就必须同样地考虑到朝向建筑的人流, 没有哪一个方向可被认为是更主要或次要 的, 场地内的步行道和方向并不确定。而将“圆” 作为界定建筑外轮廓的要素所造成的各向均质性正好使从任何一条城市道路上通往建筑的路径都是同等的, 人们在接近建筑时自然有了更多的选择一从人的行为上看,建筑也具有了开放性！ ;在这个方案中，道路的等级似乎被设计师忽略，建筑关照“道路”环境的方式发生了改变：它以环状的外形消解了正、背、侧立面的区别，各方向上的可达性与形式的重量感均等，各个出入口之间亦无主次之分—建筑的“方向性”消失了；同时，设计师似乎更加看重“街区”环境—不同的街区被不同的人以不同的方式使用着，“多样性”是环境的基本特点。设计师在此处做出的应对是无厚薄地对待多样性中的每一方面，在具体设计中用圆环极其简单、高效地解决了环境的丰富对建筑策略提出的复杂问题。;二、建筑分析 ; 它的内部结构以一个偏心圆为中心，周围游移着19个正方体的展示厅，这些立方体的箱子都有一定的比例。看似随意的立方体箱子，而实际上有着严格的规范。;三、细节分析; 美术馆没有正门，所有的面都可以被认为是正面。圆