中国工艺的美术史.pptVIP

造型特点：丰富多样，逐渐定型化。陶器品种除了尖底瓶、罐、盆、盉等彩陶工艺的常见器形外，还大批出现了鬲、甗、豆、斝、鬶、簋、杯、甑等品种，鼎在仰韶文化时期已经出现，大都为三条实足，这时已经逐渐定型为盆形或罐形鼎。 陶器工艺的造型是适应生活实用要求而考虑的，如：鬲、甗、豆、簋等。 鬶是黑陶工艺中最为出色而具代表性的器物，其造型从大汶口时期到龙山时期经历了一段复杂的演变过程。大汶口时期的鬶最早为圆腹、小颈，口在腹上部，与一般瓶的造型差不多，口部捏出小流，底有三足；之后腹变为扁形，口部渐移至器体的前侧，成为鸟喙状；再后，口部逐渐扩大，由三实足变为三空足，把手也作绳纽状；到龙山文化时期，演变为颈、腹不分的“冲天流”，宛如一只昂首挺胸、举止傲慢的大鸟。 从整个发展过程来看，它既逐渐走向形象化，又不断提高实用功能，体现了原始社会工艺制作者的实用与美观有机结合的设计思想。 器物部件也更丰富了，不少器物增加了器盖，有的盖还可以两用，反转过来当作盘，或塑成动物形纽；有的器物增加了流，如：鬶；有的器物增加了把手，如：筒状杯；有的增加了各种各样的高足，如高足杯；有的用镂空的手法雕镂花纹，这种镂孔花纹早期多形成编织纹，晚期多为成排细孔或圆孔。 装饰特点：黑陶工艺一般不用彩绘，除上面提到的镂空手法，大都朴素无华。在轮制过程中，往往在器皿上形成凹凸的单线或复线轮纹（或称弦纹），给人节奏的美。 五、几何印纹陶 在新石器时代的晚期，我国的制陶工艺，除了以黄河中上游为中心的彩陶工艺，和继之而起的黄河下游为中心的黑陶工艺外，在长江以南的东南广大地区又发展了另一种陶器，被称为几何印纹陶，这种几何印纹陶的装饰因纯系压印的几何纹而得名。 分布及时代：几何印纹陶分布在江苏、江西、浙江、福建、广东、台湾等广大地区，尤以沿海最为盛行。其时代上限还不太清楚，下限则已晚到周、汉。 分类：几何印纹陶可分为印纹软陶和印纹硬陶，印纹软陶分为泥质和细砂质，火度较低，胎作红褐色、灰白色或灰色。印纹硬陶火度较高，胎作灰色。 器形：有罐、瓿、尊、簋、豆、盘、杯、盂等。 制作：几何印纹陶的制作有手制、模制、轮制几种。几何印纹是在陶坯未干前，用印模按照所定部位印上去的，然后进行烧制，因此由于模印位置不准，花纹往往有重复交错的现象。 纹饰：这类几何纹常见的有水浪纹、米字纹、回纹、方格纹、编织纹、绳纹等几十种。这些几何纹连续反复，形成一种规律的图案美，被誉为最优秀的东方沿海古代文化。 1.5、其它工艺 一、牙骨雕 （一）北京猿人遗址中已发现大量破碎骨片，其中有似乎经过有意加工制成工具的骨器。 （二）山顶洞人遗址中发现了磨光的骨锥、骨凿、骨楔等多种工具。 （三）河姆渡出土的双鸟纹骨匕，双鸟异首同身，组成两组图案，骨匕的两端用平行线和点线组成有节奏的几何纹装饰，形成完整的装饰画面。 （四）山东大汶口出土的骨笄和骨坠，制作精巧，骨笄除制作梳齿外，上端还透雕几何形花纹。骨坠常和石珠、玉珠一起穿成链式串珠，显然是作为身上的佩饰。 （五）大汶口墓葬中出土象牙梳两件，制作精美。梳为象牙皮制成，长方形，长16.7厘米。梳的下端有十六个细密梳齿，顶端刻四个开口，附近有三个圆孔。梳身用平行的三道条孔组成“8”字形镂空装饰，内填T字形花纹。梳的“8”字形条文两端刻出对称的三个条孔，上边刻出两个条孔，构成一个长方形装饰画面。 此外，大汶口墓葬中还发现有象牙雕筒、象牙琮等多件。象牙雕筒多放置在死者的腰部，象牙琮则放在肩部。象牙雕筒有的周身刻花瓣形花纹，有的则只刻几道平行弦纹。 二、染织 （一）山顶洞人遗址中发现一个磨制精致的骨针，骨针的发明标志着人们已经能够缝制简单的衣服，但那时还只是用兽皮作为衣服的材料。《墨子·辞过篇》：“古之民……衣皮带茭。”《韩非子·五蠹篇》：“古者，……妇人不织，禽兽之皮足也。” （二）仰韶文化的染织工艺： 1、仰韶文化各地遗址中普遍出现了骨针、骨锥、陶纺轮、石纺轮等。纺轮的应用使纺织纤维利用纺轮的转动捻成纺线，这在当时是一种先进的纺织工具。 2、发现了织物的痕迹，如在半坡、庙底沟、大何庄、秦魏家等仰韶文化墓葬的陶器上，都曾发现布纹。每平方厘米约有经纬线各十根左右，这些织物当是麻织品。 3、在陕西华县曾发现朱红色麻布残片，可见这时的织物已经开始染色了。 （三）龙山文化的染织工艺： 1、发明了织布的骨梭，有扁平式的，也有空筒式的，有的一头穿孔，有的两头穿孔。织梭的发明改变了过去“手经指挂”的操作方法，大大提高了纺织的效率。 2、麻织：为了提高纺线的牢固度，搓成的麻绳有两股或三股拧在一起的。吴兴钱山漾出土的麻布，每平方英寸有经线七十八根，纬线五十根，已经达到较为精细的程度。 3、丝织：1926年，在山西夏县新石器时代遗址中发现