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中国电影史脉络 一、关于立场： 电影史的特殊性——过近的距离——必须站在特定的时间和立场上看待该作品 （它同我们太近了！如同我们看两年前的照片） 《公民凯恩》(1945) 态度：既不要迷信，也不要轻视——认识、理解 二、关于中国电影 1、中国电影的地位和成就 《马路天使》 “谁要是看过袁牧之的《马路天使》，如果不事先知道它是三十年代的中国电影的话，会认为它直接受到了法国新浪潮拍摄手法的影响。” 《小城之春》(1948) 《中华女儿》(1949 导演：凌子风、翟强) 2、中国电影文化的特征 （1）早期中国电影的生成和活动空间——东方大都市上海 A．租界（以南京路为主的中区）和闸北（苏州河以北） “洋中有华，华中有洋” B.中西合璧的习俗与观念 C.社会心态：追求时髦 解放前三次“电影皇后”的选举 “新世界”游乐场 张织云 等12人 1926年 联华广告公司 阮玲玉 1929年 力士香皂 蝴蝶 1933年 《大路》1934 （2）早期中国电影的人才来源 亭子间文人：近代贫民知识分子 a流落于民间的新旧文人、 b失业失学流浪到都市中的文学青年、 c从事学徒、雇员、小职员、小学教员、技术工人以及地方戏演员等卑微职业者） 特征： A自由流动——迁移——生活于大众社会 B生活于贫困的社会环境，社会地位河经济收入低，人格独立和自尊得不到应有尊重 C生活与工作条件极其恶劣，但竞争心理与刻苦勤奋的程度为各国电影工作者所未有 （3）早期电影观众——广泛的都市市民群体 三、中国电影的发展： 西方：科学试验——商业化——艺术 中国：娱乐工具——商业化——艺术 中国电影三大艺术体系的建立 A.剧人电影：注重戏剧结构。 代表人物：郑正秋、袁牧之 《桃李劫》（1934） 袁牧之（1909_1978） B文人电影：文学与电影性并重。 代表人物：夏衍(1900_1995) C影人电影：由专门的电影艺术家拍摄的电影，将艺术的重心基本转移到电影自身的造型结构和视象表现力上来。 代表人物：史东山、 孙瑜（1906——1990）、 吴永刚（1907——1982） 两种电影观念 “影戏”和“电影剧” 1、缘起1905——1931 （1）溯源： A.宋 高承 《事物纪原》 B.灯影戏（13世纪元朝——波斯、土耳其、阿拉伯，1767——法国） （2）放映： 1896 年8月11日——上海徐园 “又一村”放映“西洋影戏”（《马铎尼铎名都街市》、《俄国皇帝游历法京巴里府》） （3）摄制 A.1905《定军山》（北京丰 泰照相馆3本——任景丰、 摄影师：刘仲伦） “请缨”、“舞刀”、“交锋” 终结于1909年 B.《难夫难妻》（上海亚细亚公司1913年4本）编剧：郑正秋、导演：张石川、郑正秋 郑正秋（1888_1935）——认为戏剧必须是改革社会、教化群众的工具 （《一夜不安》、《活无常》……） C．《庄子试妻》 （1913“人我镜剧社”编导： 黎民伟 黎民伟、严姗姗） D．《劳工之爱情》（1922明星影片公司3本） 《孤儿救祖记》（1923,明星影片公司编剧：郑正秋；导演：张石川） E．1927年之后的古装片风潮 2、发展1931——1937 背景： 1）新观众的造就： 看电影成为一种生活方式——媒体的介入 由娱乐方式转变为艺术享受 新式学校造就新的艺术趣味 2)好莱坞等外国电影观念的影响 3)有声片的出现对表现空间的拓展 1931年《歌女红牡丹》（蜡盘配音） 1931年《歌场春色》（片上发音） 《野草闲花》 《桃李劫》 4）新型电影艺术家的介入 A.左翼电影与国防电影： 反帝反封建——新的宣传工具——以儿女情长融入到阶级斗争重大题材中 现实主义创作方法 艺术手法强调大众化，多动作，少对白 例：《上海二十四小时》（1932年，编剧：夏衍；导演：沈西苓）明星 B．进步电影： 《神女》（1934年联华影业，编导：吴永刚） 吴永刚（1907_1982） 特征：强烈的文化感 宁静、悠远、淡雅的风格 《姊妹花》（明星1933年）——建国前最卖座三部影片 “望眼欲穿的明星公司佳片来了” “郑老父子一生心血的结晶，老牌皇后两个阶段的演出” “空前伟、空前精湛” 首轮连映60天，二轮连映40天——打破了远东中外一切影片的记录——40万人次观看 《女儿经》（1934）夏衍、郑正秋等张石川…… 《压岁钱（1937）编剧：夏衍；导演：张石川 《马路天使》（编导：袁牧之1937年10本） 3、颠峰1945——1949 背景： A.极大的社会震荡－灾难性年代的历史反