05第三章 照明技术与光线处理.pptVIP

b、辅助光 辅助光又称为副光，是补充主光所未照到的背面的光线。 辅助光一般多是无阴影的软光，强度低于主光，用以减弱主光投射的生硬粗糙的阴影，减低抽光面和阴影部分的反差，决定景物阴影部分的质感和层次的表现，帮助主光塑造形体。 * * 二、光线的分类与作用 辅助光与主光形成的亮度比值叫光比，是决定画面影响性质的重要因素。 光比可以导致影片的影调反差。 * * 二、光线的分类与作用 c、环境光 环境光又叫背景光，是指专用于主体周围照明背景和环境的光线。 除了烘托主要被摄对象外，还有表现特定环境、时间或造成某种特殊气氛和影调等作用。环境光决定画面的影调、色调和环境氛围的构成。 * * 二、光线的分类与作用 d、轮廓光 轮廓光是使被摄对象产生明亮边缘的光线。其主要的任务是勾画和突出被摄对象富有表现力的轮廓形式。 由于轮廓光是从被摄对象背后或侧后方射过来的，因此具有逆光的光线效果。 * * 二、光线的分类与作用 e、眼神光 眼神光是使主体人物眼球产生光斑的光线，它能使人物目光明亮。 眼神光主要用于人物的近景和特写景别中才有明显的效果，大景别难以引人注意。 * * 二、光线的分类与作用 f、修饰光 修饰光是指用于修饰被摄对象某一细部的光线，它起到对局部细节进行光的加工、润色和造型的作用，使影调层次和色彩更加丰富。 * * 二、光线的分类与作用 2、电视照明光线的作用 （一）照明被摄体，满足摄像机技术要求 （二）表现被摄体外部形态 （三）突出画面主体 （四）烘托环境气氛 （五）形成画面构图关系 （六）创造画面连贯性 （七）刻画人物形象 * * 二、光线的分类与作用 色彩除了自然属性之外，当它与人类社会发生关系的时候，还打上了时代、阶级、宗教、伦理等色彩，影视艺术也因此得以借鉴和表现色彩的这些自然和社会属性。 * * 三、色彩的感情倾向与画面表现 《剪刀手爱德华》：彩色童话与黑白寓言 一、影片主要色彩读解 1.灰黑系列 （1）环境：深灰古堡 （2）人物：爱德华 2.粉色系列 3.绿色树雕的美丽与和谐4白色冰雕与雪花 二、色彩双重对比 1.环境色彩的对比 （1）故事讲述与故事发生 （2）灰色古堡与童话社区 （3）古堡、社区自身：内外对比 2.人物色彩比较：服装与内心 （1）爱德华 （2）小镇人 （3）爱德华与小镇人 三、童话性质：忧伤而温情 * * 三、色彩的感情倾向与画面表现 色彩给人的心理感受有冷色、中间色、暖色三种情况。 色调的选择，在影视艺术中是一种情调。摄像人员根据主题需要选择画面的色调。 颜色 红 橙 黄 粉红 绿 草绿 翠绿 青 蓝 紫 冷暖感觉 基本暖色 暖色 暖色 偏冷的暖色 中间色 偏暖的中间色 偏冷的中间色 冷色 基本冷色 偏暖的冷色 * * 三、色彩的感情倾向与画面表现 2、色彩的感情倾向 * * 三、色彩的感情倾向与画面表现 3、色彩基调的形成 所谓色彩基调，指的是在影视画面中或在一个段落中，一种主导地位的色彩。 色彩基调是表现主题情绪的色彩手段和色彩倾向，当五颜六色的不同色彩在画面中构成统一、和谐的色彩倾向并统一于某一种色彩之下，那么这种颜色便是画面的色彩基调，简称色调。 * * 三、色彩的感情倾向与画面表现 色彩基调的形成包括两个因素：一是色彩在整体节目中的时间长度，二是该色彩在单一画面中的空间面积。 作为色彩基调的色彩，必须在时间长度和空间面积上都占据主导地位，这二者缺一不可。 * * 三、色彩的感情倾向与画面表现 色调就是一种情调，它的形成通常分为两种方法：一种是内部设色法，另一种是外部罩色法。 内部设色法就是在拍摄时有意识地选择、配置色彩向基调靠拢，比如让背景的环境色、人物的服装色、道具色等成为其基调的邻近色。 外部罩色法指的是通过光学手段或色光灯照明等方法在画面的所有景物上都蒙上一层色彩基调，比如调节白平衡的时候，有意识地使红绿蓝不平衡以形成偏色，这样拍出来的画面就笼罩在这种偏色里了。 此外，采取照明灯也能形成一种找色效果。 * * 三、色彩的感情倾向与画面表现 4、画面的色彩构图 画面的色彩构图是指根据主题和表现内容的需要，对画面内的可视对象进行恰当的配置和布局，以使得各种色彩形成一种既有对比变化，又是统一协调的整体关系。 画面的色彩构图是在色彩基调的统筹之下，对那些各具特征的色彩进行选择、提炼及组合的过程。 * * 三、色彩的感情倾向与画面表现 a、色彩的选择 画面色彩应该处理好主体与陪体、前景与背景之间的关系。一般来说，就是要处理好它们之间的对比关系：形成主体色与陪体色以及背景色之间的映衬对比。 主体色和陪体色以及背景色的对比关系可以分为强对比关系和弱对比关系。 强对比关系主要是指各原色间的对比，或者互补色的对比。这种对比关系有强烈的视觉力度和对比效果。 弱对比关系主要是指