中国现代人物画珍第二集.ppt

*  * * * * * * * * * *  * * 中国现代人物画珍藏精选 第二集 点击翻页 《母与子》画中运用笔墨和色彩不同的特性．使画面既具有大块色彩对比的节奏和墨色对比的块面造型，又有变化微妙的色彩以及色彩经由视觉造成的心理情感反应。因而既有强烈的视觉冲击效果，又富有中国式情调，流溢着传统底蕴和民族的审美感受。画家采用中国传统的矿物质颜料，并掺进现代水粉颜料，通过高丽纸的渗透性使含水量大的颜色迅速扩散，形成透明与不透明的覆盖和渗化兼融效果。由此产生的写意、水墨、色彩互渗作用使此画在色彩与墨的互补中达到交相辉映的高级境界，从而讴歌了母爱的博大。 母与子　刘秉江　1980年　高丽纸设色　105cm×103cm　自藏 　怎样处理墨与色的关系，这不仅涉及材料与画法，当然也无法绕开传统审美心理方式的承继与更多的矛盾。《花香鸟语》合理吸收西方的色彩观念，以表现光作用于世间万物的微妙变化。图中色彩的运用在不合齐笔墨的同时，尽量利用纯色，并加强色的对比。画家突出色彩。弱化笔墨，固守笔墨却又极力发挥色彩的功能；强调色彩的质量感和材料属性，同时带动装饰化表现结构和技法的融合；强化光的照射，淡化线条造型，和传统绘画形成有机的整合，以突出作品的纯度和实在性。这就为色彩激发观者的想朵力和情感提供了广阔自由的选择空间。 花香鸟语　刘秉江　1980年　高丽纸设色　100cm×98cm 自藏 成吉思汗　思沁　1988年　纸本设色　19Ocm×ll7cm　自藏 利用典型人物反映时代精神是中国绘画创作的一个主要目的。时代精神通常是代表了一个时代的社会文化心态的总和与具体表现。《成吉思汗》寄望于阳刚大气、震聋发聩的艺术精神魂兮归来，寄望于困惑中重振奋进的勇气、力量和巨大气魄。画家把具有时代精神符号的力作化解为水墨形式既定的写意艺术模式，是把上述本质力量对象化、世俗化，人格道德精神具象化，通俗化，以用这种本质力量在多种层面上开掘和显现。画家凭直觉和灵感作画，这背后潜藏着深刻的社会心理根源和生命意识。由此，这幅画的物质形式因素不断获得超拔，和本体精神一道使观者心理得到激荡，理性精神得到复苏。 牧鞭　范曾　1986年　纸本设色　137cm×69cm 中国美术馆藏 范曾作画主张用石涛“一画论”之精义，力追天籁之境，其写意人物长于表现神韵。《牧鞭》为范曾的代表作，画中人物清新典雅，活泼飘逸，栩栩如生，风骨独具。画家把身着重彩服装的儿童与正在飞弃的白牛放到一起，更增加了画面的灵动与生气。在传统的氛围中不失现代感，在文人画的精神中不失通俗性。画中力求真与妙的统一，注意形象的写实性、准确性和情趣表观的高妙、超脱。图中的线条劲健扑拙、顿挫有力，突破传统描法所囿，推陈出新，形成了鲜明的个人风格。 刘国辉多次为白石先生造像，此幅《齐白石像》尤为精采。他以磊落不羁、破笔泼墨法挥洒，用笔奔放自如，墨色淋漓，表现出一种“水墨相融成奇趣”的艺术感染力。此幅作品刘国辉画的得心应手，潇洒松活，充分显示了画家的深厚笔墨功力和修养。看似慢不经心的用笔，实则是画得非常精心，十分到位。整幅作品一气呵成，妙不可言，很好地表现出齐白石的神态。 齐白石　刘国辉　1973年　纸本设色　68cm×68cm　自藏 　 形象的简化与单纯处理往往更能使画家的表现意图变得明确、清晰和简洁。马振声对笔墨语言的驾驭能力显示了他的沉稳与自觉．远离繁复的文化追溯，而是通过对历史的真实描画展现自我的审美态度。不难发现，马振声的着眼点不在于寻求新异，而在于使传统表现形式如何切入自身的价值取向和题材内容，井做到恰如其分。在《爱国诗人陆游》一画中，他选取写实主义的原则，不等于消弱他对世界的理想化追求，从画面的构图、笔墨、色调的处理以及人物形象的动态与神情捕捉都能窥见画家用心的良苦。正因如此，他营造的氛围与境界是可以深入读解和亲切感人的。作品构图的精妙，笔墨的锤炼，人物个性化的追求，使此幅作品获第六届全国美术作品展银奖。 爱国诗人陆游　马振声　1982年　纸本设色　102cm×102cm　中国美术馆藏 在王有政的画面里我们常常能够领略到一种朴实无华的精神力量．在这种平和与冷静的抒写中，画家倾注了自己的满腔热情，他将画面作为精神的栖息地，不加整理，不事雕琢，形具神生，以形写神，这使他的人物画显出了原色原味，显出了鲜活的生活气息。同时，由于对生活场面的如实描述，使他的水墨人物有着一种亲切感。由此，画面所产生的淳厚自然、朴实无华的美学境界是画家作为体悟人生、抒写心性的一种生活方式吧！此作获第五届全国美术作品展二等奖。 悄悄话　王有政　1979年　纸本设色　116cm×1l0.5cm 中国美术馆藏 中国绘画中特有的用来造型的“线”，本身具有抽象的表现性，一招一式，长短疏密，都依附于画家驾驭客观对