《长亭送别》课件+1.pptVIP

自别后遥山隐隐， 更那堪远水鳞鳞。 见杨柳飞绵滚滚， 对桃花醉脸醺醺。 透内阁香风阵阵， 掩重门暮雨纷纷。 怕黄昏忽地又黄昏， 不销魂怎地不销魂？ 新啼痕压旧啼痕， 断肠人忆断肠人！ 今春，香肌瘦几分， 搂带宽三寸。 蜗角虚名，蝇头微利，算来著甚干忙。事皆前定，谁弱又谁强。且趁闲身未老，尽放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。 ?思量。能几许，忧愁风雨，一半相妨。又何须，抵死说短论长。幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。 满庭芳 苏轼 崔莺莺将读书追求功名的行为视为“蜗角虚名，蝇头微利”，认为“但得一个并头莲，煞强如状元及弟”，体现了莺莺的叛逆思想：对爱情的珍重及对功名利禄的轻视。 东飞伯劳西飞燕， 黄姑织女时相见。 谁家女儿对门居， 开颜发艳照里闾。南窗北牖挂明光， 罗帷绮箔脂粉香。 女儿年几十五六， 窈窕无双颜如玉。三春已暮花从风， 空留可怜与谁同。 东飞伯劳歌? 乐府诗 《诉衷情近》 雨晴气爽， 伫立江楼望处。 澄明远水生光， 重叠暮山耸翠。 桥幽径， 隐隐渔村， 向晚孤烟起。 残阳里, 脉脉朱阑静倚。 黯然情绪， 未饮先如醉。 愁无际,暮云过， 秋光老尽， 故人千里。 竟日空凝睇。 柳永 哪里还要饮什么送行酒啊，还没有饮酒， 心早已醉了！眼泪流尽继之以血，这颗 心早已被离愁别恨折磨得像死灰一样了。 未饮心先醉，眼中流血，心内成灰 鹧鸪天 秦观 枕上流莺和泪闻， 新啼痕间旧啼痕。 一春鱼燕无消息， 千里关山劳梦魂。无一语，对芳尊， 安排肠断到黄昏。 甫能炙得灯儿了， 雨打梨花深闭门。 表现莺莺对张生的关心和担心：既希望他“得官不得官，疾便回来”，又担心他一去杳无音信，“停妻再娶妻”。 五、儿化及叠词的大量运用 [叨叨令]见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都搵做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥？兀得不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。 儿化与叠音形容词，用排比句巧妙组合衔接，并间以反复的感叹： ①造成音韵回环往复，产生一唱三叹、声情并茂的效果； ②把莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切，见情见态。 十二月过尧民歌·别情 请分析右边这首民歌 中叠词的表达效果。 五、寓情于景、情景交 融的表现手法 [端正好]：采用因景生情的写法，凄凉的暮秋景物来引出莺莺的离愁别恨； [滚绣球]：则采用了由情及景的写法，柳丝系马儿、疏林挂斜晖，马慢走车快行、松金钏减玉肌等等所有的描写，无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发来的。 意美：性情美 　　　情态美 　　　意境美 形美：整齐美 　　　错落美 　　　声韵美 神美：神韵美 （内容与形式 的高度统一） 曲词警人 余香满口 意象的精心选用 情景的密切交融 诗词的巧妙化用 典故的适当运用 修辞的广泛使用 叠词儿化的运用 课件制作：广东省阳春市第一中学肖梦华 原来戏上也有好文章。可惜世人只知看戏，未必能领略这其中的趣味。 —— 西厢记妙词通戏语， 牡丹亭艳曲警芳心。 长亭送别 ——王实甫 《西厢记》之 内容提要 综 合 学 习 作 者 作 品 戏 曲 常 识 基 础 过 关 研 读 课 文 作 业 布 置 王实甫，中国元代杂剧作家，名德信，大都人，生卒年与生平事迹不详。长期混迹于教坊、行院，与艺伎为伍，是位不得志的落泊文人。编撰杂剧13种，只有《西厢记》、《破窑记》与《丽春堂》传世。王实甫是我国古代一位杰出的语言艺术大师，他吸收了当时民间生动活泼的口语，继承了唐宋词精美的语言艺术，融化百家，创造了文采斑斓的元曲语汇，成为我国戏曲史上文采最杰出的代表，形成了非常优美的“花间美人”的艺术风格。 《西厢记》故事来源： 唐.元稹《莺莺传》(《会真记》) 金.董解元《西厢记诸宫调》 元.王实甫《西厢记》 《西厢记》的故事题材取自公元九世纪唐人元稹的传奇《莺莺传》。当《莺莺传》故事流传了四百年左右的时候，即金代章宗时，说唱家董解元写成了《西厢记诸宫调》（后人习惯称之为《董西厢》），使崔、张恋爱故事以全新的面貌出现在中国文学史上，成为王实甫杂剧《西厢记》(也有人称作《王西厢》)的基础。 张生到普救寺游玩，巧遇姨母崔氏孀妇携女也寄居此寺，值当地驻军将领去世，军士四出骚扰。崔氏因家财较多，颇见惶骇。张生与蒲将有交情，设法护卫，使崔家幸免于难。崔氏酬谢设宴，让女儿莺莺拜见张生，张生迷上莺莺。张生私求莺莺的婢女红娘，为他献策。张生写了《春词》两首，让红娘转