中西绘画的空间表现手法.pdfVIP

移動視點表現手法應用在圖畫書之創作與研究 第二節 中西繪畫的空間表現手法 （一）深度（遠近）的表現手法 1. 遠近和大小 中西繪畫在遠近表現上的差異，主要 來自於對景物「遠近大小」關係及「遠近 虛實」關係的差異。景物在遠近大小上的 安排，錢志堅認為中國採「錯位重疊法」、 西方採「退縮法」使兩者在具體空間安排 上產生本質的不同，基本上中國畫的遠近 維度創造，是通過多層平視的景物在平面 圖 2-18 洞天山堂圖 上進行層層疊加，西方畫遠近維度創造，則是通過同一視平線上景物 近大遠小的前後安排，向遠方推進而獲得的。 所謂錯位重疊法，是王秀雄(1991，頁 359-360)教授在《視覺心 理學》中提出的上下平行法和重疊法，將同在水平線上的各種景物 進行上下「錯位」之後再做前後順續的安排，用以顯示各自在空間 中的遠近關係，中國古代畫家利用相同的東西重新作重疊排列，因 此拉開畫面的距離，形成畫面的縱深空間感。如圖 2-18 五代董源的 《洞天山堂圖》，景在下，山在上，雲在中，表現出上下關係。除 了五代北宋慣用的三段疊架式構圖 ，郭熙三遠法中的平遠及深遠構 圖實際上也是錯位重疊法的表現。所謂平遠，視點在水平線附近， 用平遠法構圖，即「自近山而望遠山」。至於深遠，視點在水平線 之上，由前景鳥瞰後景，郭熙有言 ：「深遠之意重疊」，山水畫中 平遠或深遠構圖所呈現的遠近關係 ，就是將多層的景物在平面上進 行層層疊加的效果。 22 移動視點表現手法應用在圖畫書之創作與研究 西方藝術心理學大師魯道夫（Rodulf Arnheim）（1998，頁 299） 在《藝術與視知覺》中明確闡釋了 中國山水畫中重疊法的使用：當 我們在畫中看到重疊樣式的時候，就根據自己以往的經驗，認識到 這兩件互相重疊的物體之間的空間關係。運用重疊來建立空間，很 早以前就是中國山水畫所特有的一種手法。在中國畫中，即使山峰 與山峰之間，山峰與白雲之間，在縱深中的相對位置，也都是通過 重疊的方式建立起來的。那山峰的 形體往往被描寫成犬牙交錯的峭 壁或階梯組成架構，這樣就通過使 正面各個不同深度的平面的重疊 構成一個整體。將物象進行重疊、穿插等條理有序的排列，可以在 畫面上構成一種視覺的空間傳遞，從而形成畫面的空間感。 西方的退縮法，是按照線型 透視的原理，將畫面中由近到遠的 景物比例漸次縮小，暗示景物遠近 關係。中西方深度表現手法的差 別，主要在於退縮法嚴守「近大遠 小」及「近高遠低」的規定，如 圖 2-19 西方深度表現嚴守近大遠小 圖 2-19。而錯位重疊法有時雖也 的法則 有近大遠小效果，但此非暗示遠近關係的定則，因為中國畫中景物 大小比例也取決於其在畫中的主次關係，如李成《山水訣》所言： 「凡畫山水，先立賓主之位，次定近遠之形。」再者畫面景物關係 常是「近者在下、遠者在上」，越近越低、越遠越高。 2. 遠近和虛實 關於「遠近虛實」的表現，透視為主的西方繪畫嚴守近實遠虛 的規則，唐王維的《山水論》說：「遠人無目，遠樹無枝；遠山無 石，隱隱如眉；遠水無波，高與雲齊。 」五代荊浩的《山水節要》 提出：「遠山無皴，遠水不痕，遠樹無葉，遠林無樹，遠人無目， 23