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下一张 主 页 退 出 上一张 水刷石饰面 斩假石(剁斧石) 弹涂饰面 斩假石饰面 3.陶瓷贴面类墙面装修 下一张 主 页 退 出 上一张 2.轻骨架隔墙（立筋隔墙） 构造做法 下一张 主 页 退 出 上一张 轻钢龙骨隔墙 木龙骨隔墙 下一张 主 页 退 出 上一张 螺栓上包一个圈筒，这个圈筒上是有缝隙的，用时在墙上打一个洞，把膨胀螺栓放到这个洞里，在拧紧螺栓时圈筒被挤压撑开，这样使螺栓卡在洞里，起到固定的作用。 一、室内家具 中国传统家具的演变与发展 （1）第一阶段- 夏、商、周 沿袭席地而坐的习惯 低型家具的形成时期 榫卯 特点： 沿袭席地而坐的习惯 低型家具的形成时期 榫卯 特点： 榫卯结构是实木家具中通常在相连接的两构件上采用一种凹凸处理的接合方式。凸出部分叫榫（或榫头）；凹进部分叫卯（或榫眼、榫槽）。这种形式在我国传统家具中达到很高的技艺水平，同时也常见于其他木、竹、石制的器物中。 应县佛宫寺释迦塔 释迦塔结构图 全塔不用一钉一铆，靠50多种斗拱和柱梁镶嵌穿插吻合而成，用现代力学的观点看，每种规格的尺寸均符合受力特性，近乎是优化选择。塔唯一的缺点是当时缺乏科学的计算方法，以至上部集中荷载将个别坐斗压扁或陷入梁枋内，后来不得不在下部加支柱，防止梁枋折断。木塔能千年不倒，除其本身结构精巧，还得益于古代工匠对建筑材料的精心选择和当地易于木材保存的独特气候 。 一、室内家具 中国传统家具的演变与发展 （2）第二阶段- 春秋、战国及秦汉 低型家具发展的高峰时期 汉代为我国低型家具大发展时期 高型家具出现萌芽，“胡床” 特点： 一、室内家具 中国传统家具的演变与发展 （3）第三阶段- 魏、晋、 南北朝 民族大融合，西北少数民族进入中原 汉以前席地跪坐- 西域垂足而坐 佛教的流行-“壶门”等装饰纹样的发展 高型家具的普及 矮型家具继续完善和发展 一、室内家具 中国传统家具的演变与发展 （3）第三阶段- 魏、晋、 南北朝 “壶门”- 指一种轮廓线略如扁桃的装饰纹，其纹 样底线平直，上线由多个尖角向内的曲 线段组成，两侧曲线内收，集中用在佛 座、塔座和大型殿堂基座的须弥座上。 一、室内家具 （4）第四阶段- 隋唐及五代 高型家具得到极大的发展 席地坐与垂足坐并存 出现壶门大案、高桌、条案、扶手椅 高、低型家具并行发展 特点：高型、成套化 一、室内家具 （5）第五阶段- 宋、元 高型家具已经普及并出现更多形制 低形家具退出历史舞台 宋代家具的特点： 燕几 一、室内家具 （5）第五阶段- 宋、元 T形桌 T形桌 门字形桌 长方形桌 宋代出现了中国最早的组合家具，称为“燕几”，它是一套按比例制成的大小不同的桌面，共有3种式样7个单件，可以变化组合成25样，76种格局，这也是世界家具史上最早出现的组合家具。 一、室内家具 （6）第六阶段- 明 明代家具代表我国古典家具的最高峰 是我国古典家具的最高成就 也称“明式家具”，都由实木制成 选材考究，多用紫檀、黄花梨、红木等贵重木材 一、室内家具 （6）第六阶段- 明 明代时期家具的特色可用三大点来概括： ——普遍采用较硬质的树种制作各式硬木家具。 ——不加油漆罩染，充分体现木材原有的纹理和色泽。（硬木是比较珍贵的木材，其木质坚硬而有弹性，本身的色泽纹理、美观，所以明式家具很少用油漆，只擦上透明的蜡，就可显示出木材本身的质感和自然美。 ） ——采用木构架的结构，很注意家具的造型 一、室内家具 （6）第六阶段- 明 明清家具分为京作、苏作和广作。 京作——指北京地区制作的家具，以紫檀、黄花梨和红木等硬木家具为主，形成了豪华气派的特点。 苏作——指苏州地区制作的家具，历史悠久，以苏州为中心的江南地区，是明式家具的发源地，尤以明式黄花梨家具驰名。它的特点是造型轻巧雅丽，装饰常用小面积的浮雕、线刻、嵌木、嵌石等手法，喜用草龙、方花纹、灵芝纹、色草纹等图案。 广作——指广州地区制作的家具，其大发展是在清中期以后。广作家具的特点是，用料粗壮，造型厚重。 一、室内家具 （7）第七阶段- 清 一、室内家具 （7）第七阶段- 清 清代家具的特点： 家具造型较明式家具复杂繁琐，风格华丽厚重，讲究繁缛华丽的雕花工艺。 装饰图案内容几乎都是吉祥如意的意思。龙、风、玉、琅、象牙、犀角等镶嵌装饰比比皆是，用以显示其财富、地位和气派。 清代家具继承了明式家具构造上的传统做法。清代自政权巩固后其奢风日行，官吏对家具的要求除去其功能的追求外，更注重家具的外观和气派，特点是宫廷和当朝权贵，对所用家具极