国际主义设计风格网络版.pptVIP

ＥＮＤ！ （1）20世纪20年代在欧洲发展：从几个欧洲国家开始发展起来，其中以德国、俄国、荷兰发展最为迅速。 （2） 30年代开始在欧洲衰退： 遭到欧洲独裁政权的反对；1933年纳粹强行关闭德国设计学院包豪斯设计学 院；1932年前后意大利取消现代主义运动试验，推广成为“诺维茜托”的古典 复古主义；1925年，苏联全面禁止现代主义（在苏联称为构成主义），基本 上扼杀了现代主义在欧洲的发展的可能性， 附录一：现代主义设计的发展： （3）从30年代末开始美国阶段，日益走向形式主义的道路 大批欧洲设计师移民美国，把现代主义带到了美国； 美国的政治、经济、文化背景和欧洲非常不同：中产阶级成为社会中坚，原来 在欧洲忧国忧民的现代主义变成仅仅为一个中产阶级服务的形式。现代主义的 思想内容被美国的富裕社会抽掉了，剩下越来越精炼、越来越形式化的外壳。 由于思想的枯萎，失去了生机，日益走向形式主义的道路。 （4）60 、70年代，开始受到挑战，走向衰退： 被称为“国际主义风格“的现代主义接近终结——取而代之的是形形色色的新 风格。 附录二： 、现代主义设计的观念层面 现代主义设计的观念层面可以总结为： 1、民主主义 2、理想主义和乌托邦主义 3、精英主义 民主主义 之前，设计是为了王公贵族、教会、或国家服务，民众没有设计； 所以现代主义的先驱们希望能够改变设计的服务对象，为广大民众 提供基本的设计服务； 理想主义和乌托邦主义 有些人也希望用设计来建立一个较好的社会，通过设计来改变社会的状况；通过设计来实现社会改良的目的，避免社会流血的革命（如 勒 科布西耶）；所以他们的设计探索具有非常强烈的知识分子理想主义成分和乌托邦主义的成分； 精英主义 由一小批精英知识分子发起的。正处于时代的大改革高潮中，共产主义运动、资本主义国家垄断、法西斯主义大起大落的时刻。 现代主义设计的早期探索 主要先驱有： 德国： 沃尔特 格罗佩斯 Wａｌｔｅｒ　Gｒｏｐｉｕｓ 米斯 凡德洛 Ludwing Mies Van Derrohe 瑞士：勒 科布西耶 Lｅ　Cｏｒｂｕｓｉｅｒ　 芬兰：阿尔瓦　阿图　Aｌｔｏ 美国：弗兰克　赖特　Fｒａｎｋ　L．Wｒｉｇｈｔ 另外有一批俄国、荷兰、德国的设计先驱，主要集中在德国、俄国、荷兰这三 个国家举行： 主要在建筑方面的探索 因而平面效果非常地公式化和标准化，简明而准确的视觉特点。 （有利于国际化的传达目的，这也是它为何在短时间普及的原因。） 除了强烈的功能特征之外，它还具有代表新时代进步的形式特点。 但是比较刻板、流于程式，千遍一律、单调、缺乏个性和缺乏情调，，因此从90年代开始逐渐受到设计师们的反对。 四、国际主义设计风格的设计师们 西奥 巴尔莫（Theo Ballmer） 强调数学计算后的工整、规范、完美的特点，是最早采用完全的、绝对的数学方式从事平面构造的设计家之一。 虽然讲究功能主义的特点，但依然比较讲究典雅和装饰 马克斯 比尔（Max Bill） 首先以纵横的线条为中心，把平面空间分划为简单的几个功能区域；其次以简单方格组成方格网底，将每个方格作为基本模数单位；采用数学比例和几何比例进行版面编排；设计上强调排列和顺序的方法，把平衡、对称、比例、对比互补关系这些视觉内容表现清晰。 奥图 艾舍 （Otl Aicher）（西德最杰出的平面设计大师） 乌尔姆设计学院（the Hochschule fur Gestaltung in Ulm）的奠基人 该学院与包豪斯一脉相承，将设计视为社会工程的组成部分，避免美国设计出现的简单、赤裸裸的商业主义发展倾向。 乌尔姆学院高度理性、科学性和技术性的发展方向，对国际主义设计风格的发展起了决定的作用。 艾米尔 路德（Emil Ruder） 无论是版面编排还是字体设计，高度的可读性、易读性是设计的原则和出发点，注意虚、空白位置的强调，具有功能意义和美学意义。反复利用字体做各种放大、缩小、正负、变形等试验。 著作《版面设计：设计手册》（Typography: A Manual of Design） 至今依然具有国际性的影响 阿尔明 霍夫曼 （Armin Hofmann） 把设计重点放在对于几个平面基本元素上，特别是对点、线、面的安排和布局，而不是以图形为设计的中心，寻找各元素之间的综合、平衡、协调、和谐。