第十六章 戏剧(三).ppt

一、历史剧的繁荣 “皖南事变”后，许多剧作家转向写历史题材，用隐晦曲折的形式暴露现实的黑暗，抨击反动派的倒行逆施，兴起了创作历史剧的热潮。 郭沫若的六部历史剧： 《棠棣之花》、《屈原》《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》、《南冠草》 阳翰笙(华汉) 的历史剧： 历史题材：《李秀成之死》、《天国春秋》、《草莽英雄》； 现代题材：《塞上风云》、《两面人》(又名《天地玄黄》）。 代表作《天国春秋》 “当时我为了要控诉国民党反动派这一滔天罪行和暴露他们阴险残忍的恶毒本质，现实的题材既不能写，我便只好选取了这一历史的题材来作为我们当时斗争的武器。”（《阳翰笙剧作选·后记》） 欧阳予倩： 历史剧《忠王李秀成》：借古讽今。 历史剧《桃花扇》：将旧戏和电影手法融入话剧，丰富了话剧艺术的表现力。 阿英：《明末遗恨》、《海国英雄》； 于伶：《大明英烈传》 二、现实题材的剧作 曹禺： 四幕剧《蜕变》、三幕剧《北京人》 夏衍： 《一年间》、《心防》《愁城记》、《水乡吟》、《法西斯细菌》《离离草》、《芳草天涯》等。 《法西斯细菌》是他这一时期的一部现实主义力作。 细菌学家俞实夫。 夏衍剧作的现实主义风格日趋成熟。更加注意典型环境的描写和人物内在性格的刻画，注意把人物放在更为广阔复杂、时代气息更加浓厚的背景上，从平凡的日常生活现象中，提炼出蕴含丰富、闪烁着时代火花的戏剧冲突和情节，从而揭示出人物鲜明的性格特征和内心世界丰富复杂的感情活动。 宋之的的《雾重庆》： 宋之的 (1914--1956)，原名宋汝昭，河北省丰南县人。五幕剧《雾重庆》（又名《鞭》）由重庆生活书店1940年11月初版，写的是一群知识分子堕落的悲剧：几个满怀爱国热情的大学生来到战时的“陪都”重庆，但是恶浊的社会环境使他们走向堕落。沙大千成了发国难财的奸商；老艾渴望创作，但贫病潦倒，终于被肺病夺取了生命；万世修冒充活神仙算命看相，充当了国民党权贵的帮闲；徐曼生活无着，被迫当了交际花。剧作既鞭挞了制造堕落的黑暗社会，也鞭挞了知识分子自身的弱点。 吴祖光的《风雪夜归人》 吴祖光（1917--2003），江苏省武进县人。 《风雪夜归人》： 以描写旧社会艺人的生活而独具特色，是继田汉《名优之死》后又一部描写民间艺人的力作。 名优魏莲生、官僚姨太太玉春， 三、讽刺剧的创作 陈白尘（1908年--1994），原名陈征鸿，又名陈斐，江苏淮阴人。以擅长讽刺喜剧著称。 四幕剧《岁寒图》（1944）和《升官图》（1945）是本时期成就突出，影响较大的两部剧作。 《岁寒图》（1944）写于1944年3月，重庆群益出版社1945年2月初版，主要情节是：著名医学教授黎竹荪在抗战的艰苦条件下忠于职守，克己为人，献身医学，但是他的防治肺病计划却迟迟得不到批准。在投机发财之风的侵袭下，一些医学工作者相继改行，他最信任的助手为了生计也准备另谋出路，他的女儿也因营养不良而染上了肺病。黎竹荪终于认识到在整个社会问题没有得到解决之前，医学事业是不会有出路的，于是他决心做一个拯救社会和人生的医生。 剧本主要塑造了三个知识分子的形象，一个是忠于科学事业、忠于理想、具有坚定、忘我的献身精神的主人公黎竹荪，另外两个是本性卑劣的胡志豪和天性软弱的汪淑娴，他们都是黎竹荪的学生，但是前者是主动的、后者经过了长期的动摇，都没能抵抗得住“结核菌”的侵袭，而背叛了黎竹荪的科学事业，投入到了人生的大投机中去，在这种对比中，突出了黎竹荪的自信、固执、“一条道跑到黑”的犟脾气和嫉恶如仇的性格，指出他是“岁寒中的松柏”，同时也突现出了抵抗社会病菌侵袭、诱惑的主题。 讽刺喜剧《升官图》： 《升官图》被誉为国民党反动政府的“官场现形记”。 《升官图》从果戈理的《软差大臣》和我国传统丑角戏中吸取经验和营养，大胆而合理地运用了梦幻、象征、夸张和讽刺等艺术手段，借梦幻写现实，寓真实于荒谬，对黑暗势力作了尽情揭露，收到了“假中有真”的戏剧效果。 陈白尘的喜剧风格：明快、辛辣、大起大落。 吴祖光的《捉鬼传》、《嫦娥奔月》借用神话传说中鬼和神的世界来影射现实，反映人民追求自由解放的愿望，富有浪漫主义色彩。 杨绛(1911－ )，原名杨季康，江苏无锡人，生于7月17日，中国社会科学院外国文学研究员，作家、评论家、翻译家、剧作家、学者。 世态喜剧杨绛的“喜剧双璧”《称心如意》（1942，四幕喜剧）和《弄假成真》（1943，五幕喜剧），都是从恋爱结婚的角度，写世态人情、或者写表现为世态人情的人物内心的世态喜剧：前者抨击世态炎凉，嘲讽小市民的自私和虚伪；后者批判中国都市的里弄文化，嘲讽了小市民的卑微庸俗，为金钱而奔波。 杨绛的剧作既坚持知识分子独立的立场，又尊重市民社会民间价值取向，采取的是“以雅入俗”的态度，风格轻松俏皮、机智幽默、同时又有一种智慧的观照，同