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第十六章 40年代文学思潮 第一节 国统区文学进程? 40年代文学即第三个十年的文学。指1937年芦沟桥事变到1949年7月成立这12年间的文学。以历史而论，包括抗日战争和解放战争两个时期的文学活动。这十年历史的特点是战争不断，社会动荡不安，文学担负起了救亡的使命，同时也表现了战争情况下人的心灵。 从空间上看，战争把国土分成了4大块：国统区、解放区、沦陷区、上海“孤岛”。 1941年“孤岛”消失，成为3个大区。1945年8月日本投降，剩下2个大区。各个区域的文学呈现出不同的色彩。 从时间上看，这一时期的文学可以分为: 抗战初期（1937年7月—1938年10月）， 抗战中期（1938年10月—1944年9月）， 抗战后期及内战三年（1944年9月—1949年9月）。 一、“孤岛”文学 1937年11月-1941年12月日军占据上海，租界处于包围状态，形成“孤岛”，这个时期的文学史称“孤岛”文学。 留在上海的进步文艺工作者利用英法租界的特殊环境，展开抗日文艺活动。以上海戏剧社为主的戏剧创作较活跃，其次是杂文创作风行。“孤岛”沦陷后，进步文艺活动渐歇。 孤岛文学最有影响的，一是杂文，孤岛作家唐弢、柯灵、王任叔（巴人）等发表了很多紧密联系现实、爱憎分明的杂文，王任叔和阿英关于杂文曾发生颇有影响的“鲁迅风”的争论，后出版杂文刊物《鲁迅风》；二是戏剧活动特别活跃，于伶和《夜上海》《长夜行》等反映沦陷区人民生活和斗争的剧本，阿英的《碧血花》《海国英雄》等南明史剧，歌颂爱国主义和民族气节，产生了很大的社会影响。 二、沦陷区文学 1931年“九一八”事变后东北沦陷，1937年“七七”事变后华北沦陷，1941年太平洋战争后，上海并入沦陷区，统称“沦陷区文学”。 沦陷区作家在夹缝中坚守文学阵地。一方面提倡乡土文学，另一方面转向平凡人生的价值肯定。在艺术上出现雅、俗文学接近的趋向。 在沦陷区作家中，张爱玲、钱钟书等最值得注意. 在上海沦陷区新出现的当红女作家张爱玲，自1943年始连续发表了许多小说和散文，后出版小说集《传奇》和散文集《流言》。其中《金锁记》是最优秀的，表现她捕捉细节、刻划人物心理等方面的突出才能。 稍后出现的钱钟书发表了长篇小说《围城》和一些短篇小说、随笔等，显示了很好的文学功底和出色的幽默才能。 三、国统区文学 国统区占地面积最大，拥有作家最多，作品数量最多，思潮流派最活跃，因此更能代表40年代文学的主潮。 （一）抗战初期(1937.7-1938.10) 救亡压倒一切，各家各派作家在救亡的旗帜下团结统一，文学活动以救亡宣传为主，基调为英雄主义。作品多小型轻便。 中华全国文艺界抗敌协会，简称“文协”，1938.3.27在汉口成立，标志着无产阶级文学、自由主义文学和民族主义文学的汇合，组成文学界抗日民族统一战线。会上选出理事45人，选老舍为总务部主任，主持“文协”工作。出版《抗战文艺》。提出“文章下乡，文章入伍”口号，鼓励作家表现战争与救亡的现实生活。爱国主义成为总主题，报告文学和通讯等纪实性作品倍受重视，诗歌，戏剧走向广场化。 （二）抗战中期 1938.10-1944.9 湘桂战役失败的“相持阶段” ：抗战初期的速战论及其兴奋感消歇，人们认识到战争的残酷性和艰巨性，作家的乐观主义转向清醒的现实主义。尤其是1941.1 “皖南事变”后，作品加强了现实批判和历史沉思。作家在“苦闷和抑郁”的情调中，重新认识我们的民族和自己，以寻找新的出路。“民族命运”仍是中心问题，但“社会”和“个人”也被突出的抒写着，文学表现得丰富、复杂和深刻。 在爱国主义的总主题下有两类作品：一是在现实和历史的描写中，揭露民族的痼疾和阻碍抗战的原因，如《呼兰河传》《四世同堂》《北京人》《家》 ；二是描写知识分子的苦难历程和历史道路，如《财主底儿女们》《困兽记》《引力》《春寒》《法西斯细菌》《火把》等。 这时的特点是历史感和史诗性的品格和沉郁、凝重、博大的美学风格。 （三）抗战后期及解放战争时期 1944.7 滇缅反攻开始，9月中共提出“废止一党专政，成立民主联合政府”，国统区“民主”与“建国”成为思想主题，民主运动延续到解放战争时期。文学的主题沿着前一时期发展，而又集中于两个领域：对黑暗的诅咒与对腐朽现实的否定，知识分子为建国而做的自我内省与历史总结。文学的色彩繁复多样，但讽刺是其主色调，现代文学的讽刺品格得到长足发展。 马克思说：历史的最后一个阶段就是喜剧。抗战到了最后阶段，中华民国到了最后阶段，文学就以喜剧的形式欢送它们。《围城》《八十一梦》；《三块钱国币》《乱世男女》《升官图》《捉鬼传》；《马凡陀山歌》《宝贝儿》《追物价的人》以及冯雪峰、聂绀弩的杂文