新时期小说(先锋).pptVIP

先锋小说;;一、什么是先锋？ 在世界文学和艺术史上，先锋（Avant-garde）是一个复杂多边的概念，主要指一种带有实验性质的形式创新运动。 《现代文学辞典》如此定义先锋派：;他们以突破一切传统，不断“创新”为己任。他们认为，当一种艺术形式被认识、被接受之时，就已经陈旧、僵化，就应当反对并与之决裂，去创造“一种前风格”，“一种变化的方向”；又由于一般的读者与观众是愚蠢的人，这种创新意识一时不会被接受，对此，严肃的艺术家是不必考虑的；终有一天，这种形式会被接受，而一旦被接受了，先锋派的任务即告诉终结。;凡是新的艺术形式都具有先锋性。 先锋的性质和特点，可以归纳为三点：反叛性、先导性、流动性。;二、1980年代先锋小说产生的原因;;三、先锋文学的发展阶段;;;;;;;;;比如余华的《世事如烟》： 显然，用传统的小说文体模式：人物、情节、环境等要素去界定先锋文本已不太可能。先锋文本语言叙事的能指化，人物的符号化，不定的文本意义，断裂的叙事情节，从文体上讲，已构成了对传统文体理论及观念的挑战。;;1、语言：无限膨胀的碎片 中国新时期小说语言开拓的发端者是王蒙，他在《布礼》、《蝴蝶》、《春之声》等一系列小说中，以一种有悖于传统语言形态的语言表露出了那个时代特殊的感觉与情绪，使人们发现了语言的独立性。这可以说是语言对传统小说文体模式在新时期的第一次触动。 ;莫言的小说恰到好处地表现了语言的张力，他把个性的感觉诉诸于文本语言之中，使文本的语义构成与日常规范的语言表达所呈现的世界有了差别，从而达到了艺术的陌生化效果。这是语言对传统小说文体模式的再一次冲撞。;他看到了一幅奇特美丽的图画：光滑的铁砧子。泛着青幽幽蓝幽幽的光。泛着青蓝幽幽光的铁砧子上，有一个金色的红萝卜。红萝卜的形状和大小都象一个大个阳梨，还拖着一条长尾巴，尾巴上的根根须须象金色的羊毛。红萝卜晶莹透明，玲珑剔透。透明的、金色的外壳里苞孕着活泼的银色液体。红萝卜的线条流畅优美，从美丽的弧线上泛出一圈金色的光芒。光芒有长有短，长的如麦芒，短的如睫毛，全是金色，……;先锋小说则是语言的狂欢。 例如：孙甘露的《我是少年酒坛子》中的许多段落，分行排列，就是很不错的诗歌： ;他们决定遇见的 第一块岩石的。回忆。 送给它音乐。其余的岩石 有福了。他们分享回忆。 等候音乐来拯救他们进入消沉。 这是1959年之前的一个片断。 沉思默想的英雄们表演牺牲。 在河流与山脉之间。 一些凄苦的植物。被画入风景。;他们最先发现的是那片划向深谷的。枝叶。他们为它取了两个名字。使它们在落至谷底能够互相意识。随后以其中的一个名字穿越梦境。并且不至迷失。并且传回痛苦的讯息。使另一个入迷。守护这1959年的秘密。;先锋派的作家吕新说：“我喜欢形容词，就像有些人不喜欢形容词一样，我还习惯把动词作为名词来用，把名词作为动词用，大量的定语的运用，使我的语言产生了一种强烈的装饰效果。” 由此我们可以看出，语言在先锋作家的笔下，成了被欲望支配的游戏对象，游戏造成的强烈的装饰效果，使作家获得了语言的快感。;但这种快感是以意义的丧失为沉重代价的。 由于语言的无限膨胀，语言的能指完全脱离所指，使传统的小说文体模式再也无法承受这种语言的破碎，从而使先锋小说进入了一种非小说的状态。人们充分感到了语言在意义剥离之后的无所作为。;2、叙述：暴露的虚构 传统的小说理论总是把小说当做是对现实世界的真实模仿，对小说叙述的真实性毫不怀疑。 华莱士·马丁在《当代叙事学》中说：“通过掩盖所有那些能够表明他们使用了叙事成规的证据，现实主义的作家鼓励我们对他们的故事给予信任，而且他们必定会极其小心，不让我们注意到他们那些控制我们反应的企图……。”;如果说传统小说的叙述模式是通过建构叙述来达到隐藏虚构的话，那么，先锋文本则是通过叙述来暴露叙述行为的虚构本质。 ;最先对虚构的叙述行为进行暴露以达到对故事的解构目的的是马原。马原在他的叙述圈套中对故事的分解与不确定性的组合，其目的在于指出虚构行为的本体性，以此来消解意义。;解构策略如下： 不断地暴露叙述行为与写作活动的虚构本质，也就是在叙述故事的过程中，不断地由作者通过叙述人告诉你我是在讲故事，而且这个故事是假的，由此，叙述的真实性无形之中被解构了。;有论者在评论李其纲的作品《浮云苍狗》时说：“叙述者‘我’一方面在讲故事，另一方面又对所讲的故事进行分析；一方面力图客观地再现事件并不完整的原貌，另一方面又明显地表达了自己对散乱的细节材料梳???、思考和理解的主观意向，如果说，前者是故事建构的努力，那么后者则属于故事解构的努力。”;;;;3、情节：无序荒诞的游戏 情节一直是传统小说文体的重要因素之一。传统小说的情节安排一直追求一种有序、连贯和整一的状态。;先锋文本对传统情节模式的是一种反叛式的消解。;附：先锋小说中的时