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美?;建筑的美;建筑的理性美;建筑的理性美; 现代主义建筑产生于两次世界大战之间，四位建筑大师他们既强调理性，又赞赏表现，既肯定建筑功能、技术，有强调建筑的艺术性。在他们的年代里，他们持有的是一种全面的建筑观。同时在各个大师身上又表现出各自的特性。;二战后，现代主义建筑成为了引领建筑潮流的主角，美国成了发源地。但在现代主义发展的过程中，出现了技术至上而使建筑偏离关怀人类现实生活。以及现代主义建筑成为了一种风格而被大范围的模仿导致场所性及地域特色的丧失等问题。;“有人说现代建筑死亡了，我不这么看，目前的许多建筑流派实际上是在现代建筑的基础上发展起来的，是现代建筑这棵树上发芽抽枝的。” ——贝聿铭;我们认为现代主义建筑提倡的基本思想以及理性的美是跨越时代的，仍然是建筑美的主流。现代主义建筑依然在继续前进。下面从四个方面来分析现代主义建筑在新的时代的发展。;一、肯定建筑形式本身存在的独立性与精神意义;现代主义建筑主张建筑形式从使用功能以及建造技术的逻辑关系中获得的观点在战后得到片面加强而使建筑趋于国际化，而忽略了建筑形式自身的独立性与精神价值。新理性与新现代一个从抽象的建筑原型上，一个从构成上试图赋予建筑形式独立性与精神价值;;在内部空间上丰富并且流动，采用了大中庭组织空间，塑造了强烈的光影效果。;卢浮宫金字塔坐落在卢浮宫广场，主体是一个高21.6米的玻璃金字塔，南北东三面有三座5米高的小玻璃金字塔做点缀;墓园总体规划受到19世纪墓园以高墙和柱廊围合矩形平面的启示，人体骨架形状为墓园提供了结构性形象概念，锥体意指骨架的头颅，尸骨存放处形成了肋骨状的围笼，;圣卡罗公墓（San Cataldo Cemetery） ;诠释了城市的纪念性主题，其灵感来自于公共建筑、教会建筑和工业建筑的空间要素转换。博尼芳丹博物馆就坐落在流经该市中心的马士河畔。该建筑从基部到顶部的建筑要素完全是城市片断的再现。包锌的穹顶、烟囱般的交通体、方格玻璃窗、钢丝网拱，这些工业元素仿佛仍在追忆这片土地作为制陶土厂的历史。;二、肯定地域性文化、场所精神、有机的思想;“新因素的加入通常会与现有状况产生尖锐对立和剧烈碰撞……我们努力使‘新’与‘旧’发生千丝万缕的联系，使它们和谐地共处” ——西扎;该建筑如同是从满布岩石的海岬地段中生长出来一般。墙体从建筑的基础部分做不规则的延伸，体现出建筑体量与环境的完美融合。;出挑深远的屋檐和悬于末端的排水构件形成了类似于远航船帆的奇特形象。加上覆盖暖红板瓦（罗马瓦）的单坡屋顶，木窗木板的装修，压扁的白色石膏抹灰的烟囱，白色粉墙面等明显的地中海岸传统建筑特征，无不体现了西扎对于葡萄牙本土建筑传统的追求。;结构、材料和雕塑般的形体融合为壮丽的整体，达到了塑性的极至。高迪曾仔细观察过自然的形态，是高级结构体系的勇敢革新者。;米拉公寓顶层通道设计仿造动物脊椎造型;三、肯定历史建筑样式的价值;主楼为长方形，周围有一圈柱廊，左右对称，有明显的基座，柱子，檐部，三个部分。与古希腊相通而带有现代的韵味。;建筑使用了哥特建筑元素——尖劵，形式典雅，尺度宜人。;四、运用高科技手段解决各种建筑使用的问题;法兰克福商业银行采用了不同的外墙开口，结合架空地板，加上风扇、吸声材料和过滤材料等设施，形成能满足多功能的“可吸收外墙”，从而使室内外空气、水分通过墙体上的穿孔得到交换，在平衡和调节温湿度的同时，过滤灰尘，减少噪音.达到运用高科技实现生态的目的。;天文馆被覆盖在一个90m跨度的巨大混凝土透明的弧形拱顶下。主顶梁的两边是平行的弓形结构。玻璃天窗底下是类似骨架的钢铁翼肋，翼肋通过充满空气的压杆来控制，可以像眼帘一样自由开合。在罩的一侧，一个巨大的门上下开启闭合，露出里面的球形天文馆，就像一张一合的眼帘。这个建筑使用高科技达到仿生的目的。;建筑的非理性美;后代主义建筑;建筑师没有使用平屋顶、方盒子形象，而是使用了坡屋顶。建筑正立面是山墙，但是又在中间断开。门洞居中，但是门扇却在另一侧，山墙上弧线象征拱劵，但是由加了一道横梁在下面。楼梯与壁炉组织在一起，并且相互纠结。;波特兰市政厅;解构主义建筑;艾森曼提出解构的基本概念是取消体系，反体系，不相信先验价值，能指与所指之间没有“一一对应的关系”。;盖里自己的住宅本是一栋传统荷兰式两层小住宅，木结构，坡屋顶，处于两条路的转角处。;这座建筑被设计成一系列巨大而抽象的花岗岩几何体。4个巨大的管状物抽象自山下的摩天楼形象，被躺倒戳入削去山尖的山头。 4个管状物相互扭曲，每个都带有与它者冲突的意象。内部功能单元结构因此被打乱，墙被折叠或弯曲，封闭的空间被打开，原