古代诗歌发展史.pptxVIP

中国古代诗歌发展概述一、上古——口头歌谣 断竹,续竹,飞土,逐宍 （ròu）。 ——相传为黄帝时代的《弹歌》 先将竹竿截断，然后用弦将截断的竹竿连接两头制成弹弓。一颗颗土块从弹弓中射出，击中了一只只猎物，人们欢乐地追逐着，满载而归。二、先秦——诗歌发展的两大源头现实主义源头：西周至春秋 《诗经》浪漫主义源头：战国后期《楚辞》（代表作家：屈原）（1）《诗经》——现实主义的源头 《诗经》原名《诗》，共收入西周初年至春秋中期大约五百年间的诗歌305篇，因而又称诗三百。汉代被尊为经典，因有诗经之称。 《诗经》的地位： 按音乐和内容分为哪几类？ 按表现手法分为哪几类？ 《诗经》的句式特点： 《诗经》的语言特点：我国最早的一部诗歌总集风、雅、颂赋、比、兴四言为主，重章复沓双声叠韵，韵律和谐芣 苢 采采芣苢，薄言采之。 采采芣苢，薄言有之。 采采芣苢，薄言掇之。 采采芣苢，薄言捋之。 采采芣苢，薄言袺之。 采采芣苢，薄言襭之。“风”、“雅”、“颂”《诗经》按照音乐的不同分为风（160篇）、雅（105篇）、颂（40篇）三类。 “风”即音乐曲调，国是地区、方域之意。十五国风即指十五个地区的地方土乐。 “雅”即正，指朝廷正乐，西周王畿（jī）的乐调。雅分为大雅（31）和小雅（74）。 “颂”是宗庙祭祀之乐，许多都是舞曲，音乐可能比较舒缓。（颂又分为周颂、鲁颂和商颂）“赋”、“比”、“兴” 《诗经》的表现手法“赋”“比”“兴”。 “赋”：就是敷陈其事而直言之也，就是铺叙。 “比”：就是以彼物比此物也，即比喻 。 “兴”：就是先言它物以引起所咏之词也，就是托物起兴。 “风、雅、颂、赋、比、兴”被称为《诗经》的“六义”。赋、比、兴的表现手法 1. 赋是《诗经》中最基本、最常用的表现手法。它是一种铺陈直叙客观事物的方法，如《豳风·七月》基本上按时间先后叙事。它以年为经，以农事、杂务为纬，纵横交错，铺叙奴隶们一年四季的艰辛和痛苦，并处处同奴隶主们的享乐生活对照，在景物描写及字里行间流露出忧伤情绪，高度概括而又鲜明可感。 赋、比、兴的表现手法 2.比是用与之相类的事物来打比方，加深了诗歌的感染力，深化了诗的主题。如《魏风·硕鼠》，把贪婪的奴隶主比喻为大田鼠；《邶风·新台》把霸占儿媳的卫宣公比作癞蛤蟆，通过比喻表达了诗人对统治者的憎恨和厌恶。再如《卫风·硕人》，运用一连串的比喻，描绘卫庄公夫人的容貌，刻画出一个绝世美人，千载而下，仿佛仍能亲睹其貌。 《卫风·硕人》 ……手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。…… 注：荑:tí,白嫩柔滑的茅芽。 凝脂：凝冻的脂膏，形容洁白滑腻。 蝤蛴：qiú qí ,一种体长而白软的蛀木虫。 瓠犀：hù xī，瓠瓜子儿，十分整齐洁白。 螓首蛾眉：像小蝉那样方正丰满的前额，像蚕蛾那样弯长秀美的眉毛。 倩：笑时一对酒涡儿。 盼：眼睛黑白分明赋、比、兴的表现手法 3.“兴”就是托物起兴，如《卫风·氓》中“桑之未落，其叶沃若”，“桑之落矣，其黄而陨”。用桑叶肥硕润泽来比喻女子年轻貌美；用桑叶枯黄凋零比喻女子年老色衰。 《周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华” 《关雎》：“关关雎鸠，在河之洲。”关 雎 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。 关关鸣叫的水鸟， 栖居在河中沙洲。 善良美丽的姑娘， 好男儿的好配偶。 长短不齐的荇菜， 姑娘左右去摘采。 善良美丽的姑娘， 醒来做梦都想她。 思念追求不可得， 醒来做梦长相思。悠悠思念情意切， 翻来覆去难入眠。 长短不齐的荇菜， 姑娘左右去摘采。 善良美丽的姑娘， 弹琴鼓瑟亲近她。 长短不齐的荇菜， 姑娘左右去摘取。 善良美丽的姑娘， 敲钟击鼓取悦她。 邶风·静女 静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。 　静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女(汝）美。 　自牧归荑，洵美且异。匪女（汝）之为美，美人之贻。静女其殊,姑娘文静真美丽, 俟我于城隅。 约我相会城角里. 爱而不见,有意藏起不相见, 搔首踟蹰。 挠头徘徊令人急. 静女其娈,姑娘文静容貌俏, 贻我彤管。 送我一株赤红草. 彤管有炜,红色小草闪光彩, 说怿女美。 我为美女而倾倒. 自牧归荑,远自郊野赠柔荑, 洵美且异。 诚然美好又珍异. 匪女之为美,并非茅荑多美丽, 美人之贻。 美人所赠含情意. 诗的第一章是即时的场景：“爱而不见，搔首踟蹰”虽描写的是人物外在的动作，却极具特征性，很好地刻划了人物的内在心理，栩如生地塑造出一位恋慕至深、如痴如醉的有情人形象。 第二、第三两章，从辞意的递进来看，应当是那位痴情的小伙