第三章诗歌第二节郭小川诗.ppt

第三章 诗歌第二节 郭小川的诗;一、政治抒情诗的诗学观念和美学观念 第一，强调诗歌的工具职责与为政治服务的直接性、主动性 第二，选材上直接面对重大的政治事件 第三，诗中的“我” 常以“阶级”“人民”的代言人的面目出现，充分本质化、社会化 第四，一般都采取“宏大叙事”的表意策略。 第五，诗情表达上，常采用反复渲染、铺陈的手段，重视节奏分明、声韵铿锵的音乐感，对偶、排比手法和华辞丽句的形式 ;二、“战士诗人”郭小川生平创作简介;陈笑雨、张铁夫 “马铁丁” 《思想杂谈》 主要诗集： 《平原老人》、《投入火热的斗争》、《致青年公民》、《血与山谷》、《鹏程万里》、《两都颂》、《甘蔗林——青纱帐》、《昆仑行》； 长篇叙事诗： 《将军三部曲》 “爱情三部曲”《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《严厉的爱》 ;（二）创作历程 ???1、诗情爆发期（1955——1956） 《投入火热的斗争》、《致青年公民》;公民们！ 这就是 我们伟大的祖国。 它的每一秒钟 都过得 极不平静， 它的土地上的 每一块沙石 都在跃动;它每时每刻 都在召唤你们 投入火热的斗争 斗争 这就是 生命 这就是 最富有的 人生！ “楼梯式” ;???2、探索期（1957——1960） 议论多于形象 复杂的生活内容和新的题材 表层鼓动作用 深沉的情感内蕴。 一类是由于较多表现诗人个人化情感受到批评的抒情诗,如《致大海》和《望星空》 ;在伟大的宇宙空间， 人生不过是流星般的闪光。 在无限的时间的河流里， 人生仅仅是微小又微小的波浪。 “浩大无比”，“没有涯际” 隐晦曲折地表达了诗人对“大跃进”时期那种被主观狂热所左右着的现实的忧思 惆怅 “高歌猛进” “主观的东西，是个人主义、虚无主义的东西” (萧三《谈〈望星空〉》，《人民文学》1960年第1期） ;另一类是同样引起争议并遭批评的4篇叙事诗 《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《严厉的爱》，以及《一个和八个》 抗战时期主人公女战士于植同丈夫的坚贞爱情 很想写这样一个故事，共产党员如何处理爱情生活 歌颂一对夫妇在政治上和爱情上的坚贞 儿女私情 “像姑娘般的羞涩”的医生 “明亮的大眼睛”里 “隐隐地闪出轻微的忧愁” “在悬崖上” ;3、成熟期（1960年代前期） “新辞赋体” 《厦门风姿》、《甘蔗林——青纱帐》、《祝酒歌》、《昆仑行》 4、抗争期（1966—1976） “一颗心似火，三寸笔如枪” 《万里长江横渡》、《江南林区三唱》 写于1975年的《团泊洼的秋天》、《秋歌》;三、郭小川诗歌的风格特色 鲜明的时代感、昂扬的革命激情与浓烈而深刻的哲理性 形象性 空泛 语言的形象性 总体形象的鲜明性和完整性 内容更加具体，生活气息更浓，形象性更鲜明 ;（一）思想内容 第一，祖国人民的颂歌 写于1962年的《厦门风姿》 满树繁花，一街灯火，四海长风 百样仙姿，千般奇景，万种柔情 温柔、威武、庄严、活泼、欢腾、战斗、劳动、建设;像碉堡似的屹立在祖国的前端 不沉的战船 南方的一角 南国的生机 祖国的一地 祖国的豪气;1962年的组诗《秋歌》 秋天来了，大雁叫了， 晴空的太阳更红更娇了。 谷穗熟了，蝉声消了， 大地的生活更甜更好了！ 为了迎接秋天， 谁的鞋底没有磨穿？ 为了装点秋天， 谁的手上没有生茧？;自然的秋天 政治生活的金秋 《祝酒歌》、《西出阳关》、《大海浩歌》、《夜进塔里木》 ;第二，继续革命的战歌 1、抒写公民建设祖国的激情 写于1955-1956年间的《投入火热的斗争》、《向困难进军》 “楼梯式” 前苏联革命诗人马雅可夫斯基 以跳跃的句式和鼓点般的节奏，表现了高昂的意志和饱满的热情，特别宜于朗诵和宣传鼓动;斗争 这就是 生命， 这就是 最富有的 人生 ——《投入火热的斗争》;不足：情感真诚但表达显得直露。因为过于强烈的政治性介入，诗的功利目的过于明显，缺少令人咀嚼、回味的艺术魅力。 ;2、抒写战士永葆青春的豪情 发表于1962年的《甘蔗林——青纱帐》 “永葆革命青春，继续革命” ;南方的甘蔗林哪，南方的甘蔗林！ 你为什么这样香甜，又为什么那样严峻？ 北方的青纱帐啊，北方的青纱帐！ 你为什么那样遥远，又为什么这样亲近？;我们的青纱帐哟，跟甘蔗林一样地布满浓荫， 那随风摆动的长叶啊，也一样地鸣奏嘹亮的琴音； 我们的青纱帐哟，跟甘蔗林一样地脉脉情深， 那载着阳光的露珠啊，也一样地照亮大地的清晨。 肃杀的秋天毕竟过去了，繁华的夏日已经来临， 这香甜的甘蔗林哟，