第三章盛唐诗坛之孟浩然.ppt

孟 浩 然;这次课主要讲四个问题： 一、简要介绍他的生平。（知人论世的方法） 二、讲讲他的诗歌的艺术特点。（采用文艺学的理论和方法，文本细读） 三、苏轼评价孟浩然“韵高而才短”，怎么理解？（通过考辨的方法，进一步讲解孟浩然诗的艺术特点） 四、对王维和孟浩然诗进行一个比较。（比较的方法，加深对孟浩然艺术个性的理解。;一、孟浩然的生平 孟浩然虽然也曾有志济世报国，但他的一生，毕竟没有做官，他的一生的名分只是一个隐士，终身布衣。他除了两次入京求仕的活动之外，一直是生活在家乡田园和漫游活动之中的。他的人生经历比起王维来，相对来说，要简单得多，思想也较单纯得多。他的归隐田园是真隐，而不是假隐。他是真隐士，而不是假隐士；是山人，而不是朝士。在他的身上有一股子布衣的兀傲之气和隐士高人的清高之气。 ;《新唐书》记载的，说是唐玄宗在王维第中见到孟浩然：“帝问其诗，浩然再拜，自诵所为，至不才明主弃’之句，帝曰：‘卿不求仕,而朕未尝弃卿,奈何诬我?’因放还。” 又载：“采访使韩朝宗约浩然偕至京师,欲荐诸朝,会故人至,剧饮欢甚,或曰:‘君与韩公有期’,浩然叱曰：‘业已饮,遑恤他！’卒不赴。”这都说说明孟的性格中确实有桀傲不群,不把功名富贵放在眼里的一面。 ;赠 孟 浩 然 李白 吾爱孟夫子，风流天下闻。 红颜弃轩冕，白首卧松云。 醉月频中圣，迷花不事君。 高山安可仰，徒此揖清芬。 ; 王维曾为孟浩然画《襄阳行吟图》，上面有王维自己和陆羽、张洎三人的题识，其中张洎的题识说：“观右丞笔迹，穷极神妙。襄阳之状，颀而长，峭而瘦，衣白袍，靴帽重戴，乘款段马。一童总角，提书笈负琴而从。风仪落落，凛然如生。”;;于南山往北山经湖中瞻眺 朝旦发阳崖，景落憩阴峰。舍舟眺迥渚，停策倚茂松。侧径既窈窕，环洲亦玲珑。俛视乔木杪，仰聆大壑灇。石横水分流，林密蹊绝踪。解作竟何感，升长皆丰容。初篁苞绿箨，新蒲含紫茸。海鸥戏春岸，天鸡弄和风。抚化心无厌，览物眷弥重。不惜去人远，但恨莫与同。孤??非情叹，赏废理谁通？ ; 而孟浩然则不同，他的诗，主要是通过自然朴素的语言，表达清淡、闲逸、超旷的情怀。他笔下的山水田园景物，清新可人，令人爽心悦目： 1、语言及表达的自然朴素 ①不假雕饰，自然天成。 ②其次是诗歌的色彩清淡 。虽然也用绿、青、翠，但它们都是单纯色，没有那种万紫千红、繁花似锦的景象。在景物的选取上，他特别偏爱那种清淡的景物。;;凡是他选择的景物，许多用“清”来修饰，如称水为“清泉”、“清川”、“清流”、“清溪”、“清江”，称露为“清露”，称风为“清风”，称秋为“清秋”,称夜为“清夜”，称晨为“清旦”、“清晓”，以及“清响”、“清音”、“清兴”、“清思”、“清听”、“清弦”、“清猿”等。据统计，在孟浩然一百来首山水诗中，用“清”字共有50例（除专有名词“太清”外），如此高的频率，在孟诗中构成了丰富多彩的“清”的意象。 ;; ; ; ;闻一多先生曾指出：“孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，淡到看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”(《唐诗杂论》); ;李煜《相见欢》：“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。”;晚泊浔阳望香炉峰 挂席几千里，名山都未逢。 泊舟浔阳郭，始见香炉峰。 尝读远公传，永怀尘外踪。 东林精舍近，日暮但闻钟。 ;秋登万山寄张五 北山白云里，隐者自怡悦。 相望试登高，心随雁飞灭。 愁因薄暮起，兴是清秋发。 时见归村人，沙行渡头歇。 天边树若荠，江畔舟如月。 何当载酒来，共醉重阳节。 ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ;