中国现当代文学的第一个十年——文学思潮与运动.pptVIP

新文学运动的代表人物 胡适 　　胡适提倡白话文，是因为白话文的形式适合于新思想、新文学的内容。他是要使白话文成为正宗的文学。他说“以今世历史进化的眼光观之，则白话文学，为中国文学之正宗，又为将来文学必用之利器，可断言也。” 新诗派主要追求内容的真实，即抛弃传统诗歌游戏消遣的成分，主张“我手写吾口”．强调内心情感的真实流露，要求诗作要有一种对读者心灵的冲击力． 　　　杂感（五首选一） 大块凿混沌，浑浑旋大圜； 隶首不能算，知有几万年。 羲轩造书契，今始岁五千； 以我视后人，若居三代先。 俗儒好尊古，日日故纸研； 六经字所无，不敢入诗篇。 古人弃糟粕，见之口流涎； 沿习甘剽盗，妄造丛罪愆。 黄土同抟人，今古何愚贤； 即今忽已古，断自何代前？ 明窗敞流离，高炉蓺香烟； 左陈端溪砚，右列薛涛笺； 我手写吾口，古岂能拘牵！ 即今流俗语，我若登简编； 五千年后人，惊觅古斓斑。 新诗派的诗人以学识经历入诗，重见闻而轻形式，强调“古人未有”，基于“耳目所历”表现出一种以我为主以事为本的创作态度．从他们的作品中我们已明显感受到抒情主体已发生了变化． 但诗界革命把目标限制在“以旧风格含新意境上”，未能对传统格律和语法进行任何变革，这样，他们就始终限制在传统诗歌的范围内． 1、具体地说，中国现代文学的发生有一个重要的“蓄势”阶段。早在 1840年鸦片战争以后，中国的有志之士就开始探索振兴中华的道路。1895年戊戌变法前后，资产阶级 文学改良运动达到高潮：谭嗣同、夏曾佑、黄遵宪首先提倡“诗界革命”（我手写我口），维新变法失败以后，梁启超倡导了“小说界革命”，还提出了与“新民说”相适应的“新文体”，他本人也积极参与政治小说的创作，大大促进了中国文学的革新。与此同时，晚清有识之士也开始倡导白话文的写作，力求使政治宣传、思想鼓动进入平民大众之中。此外，清末民初域外小说的翻译也十分引人瞩目。严复、林纾大量译介了西方科学、哲学、文学著作，为近代文学注入了新的思想内容。（现代众多文学家、思想家都受到他们的翻译作品的影响。） 蓄势：诗界革命、小说界革命 、白话文倡导 、翻译文学兴盛； 2、文学革命的发生还有重要的前提。 辛亥革命后的社会转型。这其中包括四个方面：新兴社会力量的出现；新式文化教育的出现；职业作家的出现；虽然混乱但相对宽松的政治思想环境。（见教材第4页最后一段） 在这样的情况下，新文化运动开始了。而文学革命正是新文化运动的一个重要组成部分。 二、文学革命开始的重要标志与事件： 1.《新青年》(第一卷原名《青年杂志》，主编陈独秀)一九一五年九月创刊于上海。《新青年》一开始就高举反对封建文化的旗帜。创刊号上发表《敬告青年》一文，向青年提出“自主的而非奴隶的”、“进步的而非保守的”、“进取的而非退隐的”、“世界的而非锁国的”、“实利的而非虚文的”、“科学的而非想象的”六点希望。这些主张虽还不够鲜明，但实际上包含了后来所提出的“民主”和“科学”两方面的要求，是号召思想革新的宣言。《新青年》创刊，标志着新文化运动的开始。 2. 1917年1月，胡适在《新青年》发表《文学改良刍议》，提出文学改良之“八事”，为：文学革命的发难之作。 3. 1917年2月，陈独秀在《新青年》发表《文学革命论》，提出文学革命“三大主义”。 陈独秀 胡适 双簧戏的两演员：刘半农与钱玄同(化名王静轩) 4.《新青年》“双簧戏”的演出。（教材第8页） 5.《新青年》友军：陈独秀、李大钊《每周评论》、傅斯年、罗家伦《新潮》。 李大钊与每周评论 傅斯年 6.文学革命初期的论争： △与封建守旧派的斗争 新文化运动和文学革命的展开，遭到守旧派人物的咒骂和抵抗。一九一九年初，北京大学内流言四起，对《新青年》百般诬蔑恐吓。三月，刘师培、黄侃等人创办《国故》月刊，以所谓“昌明中国固有之学术”为宗旨，反对新文化。嗣后，自称“拚我残年极力卫道”的林纾，写了《致察鹤卿太史书》、《论古文白话之相消长》，攻击新派人物“覆孔孟，铲伦常”，对白话文大加嘲讽。他还在上海《新申报》上发表文言小说《荆生》、《妖梦》，影射诋毁新文学倡导者，希望有“伟丈夫”出来禁压新文化运动。 对此，新文化阵营坚决给以反击。《新青年》第六卷第一号发表《本志罪案之答辩书》，针对种种流言，猛烈地抨击旧人物，正式提出“拥护那德莫克拉西(Democracy)和赛因斯(Science)两位先生”的口号，表示“若因为拥护这两位先生，一切政府的压迫，社会的攻击笑骂，就是断头流