作为电视剧编审.docVIP

作为电视剧编审，以挑剔的眼光审视每一部电视剧是惯常的、亦为富责任感的情愫， 　　一、结构：　　我们一向强调电视剧的开场也就是第一集非常重要，我们也一直津津乐道，“没有冲突就没有戏剧”。电视剧的戏剧冲突是不同人物之间的矛盾、对立、斗争，这种冲突观众尤为关注。这是因为电视剧里，观众关注的是人，是人的生活，人的遭遇，人的命运。在第一集，我们没有遇见一个大的起伏、激切的剧情。如果我们试试改变一下第一集的出场顺序，或许会有冲突、哗众取宠、拉拢观众、提升收视率之良好效益。例：把白宏骂学生卓梦的戏放在第一集的第一场，也就是第一集之第十九场戏提前，提到第一场，虽然第一场不是主角粉墨登场，但配角的不伦演绎，反倒让观众心理产生对于主角闺密的期盼。那么第二场，镜头切到陈静办公室。………..。最后一场，陈静找到卓梦道歉，卓梦不屑一顾。另，可以安排第二集的最后一场，白宏责怪妻子，路遇车祸，双目失明。于此，第一、二、三集的顺序就需调整，这个调整不大。调整是为了戏剧性、故事性，为了迎合观众。但是这种调整意义似乎不够积极，闺密的含金量仍未凸现。 保证商业成功的剧本亦为一种结构性过强、过分复杂、人物设置过多的感官刺激。《闺密》一剧整个结构似乎没有往前推进的良好趋势，我们也看不到明显的起伏和变化。例，从第五集第一场戏白宏提出离婚，到第十集才有了一个假离婚证的结果，剧情略显拖沓，注水现象较为严重，基本无有令人折服的、让人茶思饭想的、或者具有持久感染力的剧情。如，第一集到第四集中三位女主角个人故事的结构性不足，看上去只是对生活片段的呆板刻画，将表相逼真误认为是生活真实，没有启迪，没有深化。还有就是一集至十七集基本找不到一个戏骨，也就是足以撑起整个大情节的有故事、有巧妙递进、耐人寻味的叙事结构，以及主情节与次情节之间的关系和发展。第十八集至二十三集仍然是揪心着白宏的眼疾，眼疾好，闺密就好。无论如何阅毕本剧，总觉得并非纯闺密题材，其主题内容太平，太素，太空洞。　　结构是对人物生活故事一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。　　二、疑虑： 　　一直有疑虑，为什么白宏在妻子陈静跟桌梦道歉这件事上那么耿耿入怀，竟然跑到妻子的办公室肆意指责，白宏深爱自己的妻子，平素基本是妻管炎，而且按正常思路，大学教师谁都会关注自己的职称，傻子才不关注呢。如果说画家有不同寻常人的行为方式，都是特立独行的话，那么在剧中我们所了解的白宏其现实生活状况却是思维正常、举止言谈非常得体，那么跟学生道歉这样的事，应该不至于让白宏大动肝火。故而这场戏或许有点过，有些突兀，有些不通常理。　　由一个道歉而引出的一场车祸，这场车祸显然是刻意的戏剧冲突，而刻意的戏剧冲突会使观众忆起以往的许多剧目中的熟悉的情节，显然此剧的车祸冲突其手法太惯常，太平实，太简单，缺乏创意，缺乏新鲜感。似乎是没有白宏的车祸，我们所要表现的闺密情结就出不来。我在想，我们能不能不以车祸来拉开闺密的序幕，或许可以找到更好的创意、更妥贴的方式来完成制造闺密的种种剧情元素，我们或许可以做的更好更真实更完善更无可挑剔呢！比如白宏没有遇到车祸，只是开始与妻子陈静冷战，而冷战分居是现代人惯用的显示婚姻危机的信号标示。再比如，白宏与妻子的冷战，是由于闺密的介入，闺密的挑拨离间导致婚姻的危机等等吧。毕竟，观众需要在轻松的氛围中看现代白领女性题材。毕竟，故事性是基石，人物命运是核心，冲突是动脉，真实是有意味的艺术，镜头运用是影像资料传神并引人入胜的堡垒。　　白宏提出离婚，这是另一个疑虑，白宏是因为深爱自己的妻子，怕耽误妻子的前途或者是怕耽误妻子的幸福提出离婚，这种看似高尚、看似无私的行为，好像不是十分打动人，编剧者的刻意显而易见，让离婚成为冲突，让刻意的冲突导致闺密事实的成立，这些在剧中显得重要的戏份，其实只能使闺密一剧布设了更多虚晃的影子，平常琐碎，观众自然对此惯常的情节司空见惯，嗤之以鼻，或许不屑一顾。总之，白宏提出离婚的剧情不适合当今社会的男女对家庭、爱情的思维和判断，白宏的方式只适宜八九十年代年轻人对于爱情家庭的处理方式。　　不然，我们或许可以这样创造一个对于陈静和白宏婚姻戏份的布设：如，由于夫妻之间的矛盾冲突，分居已成定局，白宏提出分居，而不是提出离婚，陈静被这突如其来的事件震惊、伤心。　　三、故事性：　　综上所述，如果闺密按现有的故事情节排列组合意欲来成就一部前所未有、万人空巷、以绝对女性题材为主的优秀电视剧显然是不可能的。因为《我的非常闺密》不是一部以闺密为主线的电视剧，而是以陈静与白宏的爱情作为主线，其结构是：眼疾---离婚---治疗---闺密---痊愈---非常闺密，剧情至始至终围绕白宏与陈静的爱情的变化而变化，闺密之间情谊的发展亦是以这种