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1.电影《当幸福来敲门》镜头分析 影片开头，克里斯·加德纳带着儿子去托儿所。这里运用了眼镜头。眼镜头， 顾名思义，就是镜头始终是跟随一个在行动中的表现对象进行拍摄，以便连续 而详细地表现他的活动情形，或在进行中的动作和衷情。镜头一路跟随着加德 纳的步伐，连续表现了父子两人的互动。 当加德纳准备去证券公司应聘的时候，他走近大楼时，仰头仰望证券大楼。 这时镜头运用了仰镜头。仰镜头为瞻仰景，在感情上起着褒意的作用。表现了 加德纳对证券公司的向往精神。 加德纳去追嘻哈女孩的时候运用了摇镜头。摇镜头是指摄影机放在固定位 置，向左右环顾，摇摄全景，或者跟着拍摄对象的移动进行摇摄。它常用于介 绍环境或突出人物行动的意义和目的。 当加德纳在地铁里看到嘻哈女孩时，镜 头从加德纳背后转向了嘻哈女孩，N 秒钟后又转向加德纳。然后跟随着加德纳 追逐的脚步一直移动。突出了加德纳为了追嘻哈女孩的焦急。 躲在厕所的那一夜，运用俯镜头。俯镜头除鸟瞰全景之外，还可以表现 阴郁、压抑的感情，一般起贬意的作用。看着加德纳的眼泪，我们都读懂了。 全片也运用了很多综合性镜头：综合性镜头为画面造成正、侧、仰、俯、 平等各种不同的镜头角度，既能表现环境的全貌，又能表现某个特定人物的近 景，以及人物与人物之间的关系，使电影更加富有表现力。 2.电影《暖春》镜头分析 隔壁奶奶送小花一只兔子，小花一个人在栅栏外面抱着兔子说：“小兔子 你喜不喜欢我？你要是想妈妈，我送你回去看妈妈……我也想要妈妈，妈妈已 经死了，奶奶也死了……”小花伤心的哭了，这时，镜头重心透过栅栏缓缓摇 至从后面屋子出来的婶娘，她想用坐自行车的方式来诱骗小花，把小花送给隔 壁村的二蛋家，小花笑了笑，以为婶娘对她的态度有了转变，真是骑自行车带 她去玩。镜头结束时，挂在栅栏上的爷爷为小花做的风车转了转，预示着小花 又要面临一次被抛弃的厄运。 这是一段长镜头的运用，小花向小白兔表露自己的内心世界，她想要妈妈， 想要一个有人关心自己，爱护自己，不讨厌自己的家，但这些最基本的渴求并 没有伴随着她来到这个家而降临于她，她甚至想与小白兔为伴，把自己对妈妈 的想念和对家的渴望倾诉给了小白兔，说着说着小花哭了……镜头到这里并没 有转移，导演就是想要观众盯着这个镜头瞬间回味小花和小白兔的对话以及小 花为什么流下泪水，她想通过长镜头的运用告诉观众，小花虽然来到了这个家， 得到了爷爷全部的爱，但坚强的小花正在和婶娘作着内心的斗争，她将再一次 用善良、纯洁和宽容试图走进令她害怕的婶娘。这时，镜头内部蒙太奇的运用 （长镜头）将重心透过栅栏给了身后的婶娘，婶娘利用小花的善良和懂事企图 第二次把她送出去，以保证自己和自己将来孩子在这个家的地位。镜头结束时， 风车在转动，不觉让人又担心起小花接下来的命运。 爷爷为了小花上学，上山砍柳条编制箩筐，小花考第一名那天爷爷在山上 砍柳条被大雨淋着，老人家受了点风寒，病倒了，小花怕失去爷爷，趴在爷爷 旁边告诉爷爷她又考了第一，她希望爷爷能笑一笑，并哭着为爷爷唱起了儿歌： “小燕子，真美丽……我们大家都爱你……”满屋子人无不被这一幕感动的流 泪，包括平常嫌弃讨厌她的婶娘……爷爷醒来后，却还惦记着小花和乡亲。 这一段镜头的处理简单而细腻，背景呈暗色调，但人物色彩艳丽清晰而自 然，空空的炕上就爷爷和小花两个人，体现出爷俩相依为命的艰难，没有使用 过多的蒙太奇镜头，而是通过长镜头的推、拉、移使画面在一个镜头中呈现动 态，虽然只有两个人和一张炕，但较为全面丰富、完整深刻的表现出了小花的 可怜和爷爷命运的坎坷。另外，这一段较多使用了声画蒙太奇的艺术手法，其 实电影本身不同于纪录片，它自始至终必须做到声画合一，而这一段声画合一 后的效果立刻显现，小花担心害怕的哭声和为爷爷唱的儿歌，哪怕再是铁石心 肠的人都能被爷俩那份真情打动。这里虽然没有让他人说出来，但看后的观众 无不感觉到：小花离不开爷爷，爷爷也离不开小花。这就是导演通过这组镜头 所要表达的，而观众在接受这个信息之后同样有足够的空间去想象，想象已经 悄悄流泪的婶娘在看到这一幕时是否会良心发现。 3.电影《活着》镜头分析 此镜头为一个大全景，通过用固定镜头平视角度来表现清晨街道，人烟稀少等 来交代时间。 此镜头为中近景，通过用固定镜头平视来表现人物。让主人公出场。 此镜头为大特写，通过固定镜头俯视角度来白线双手打开色子盒。 福贵家产败光，流落街头时运用了大量叠入的镜头，实现了场景和时间上的转 换，比单切更能表现时间的转瞬和人物生活的状况，情感铺垫上也更深入观众 心理，紧接着一个切镜头，全景，家珍出现在镜头里拉着女儿，抱着孩子，交 代了孩子已经出生（家珍离开福贵时正怀孕），时间过去数年，也暗示了福贵的 变化。 4.电影《香水》镜头分析 黑暗中，一张脸的轮廓渐渐显现出来