喻群芳《视听语言》第三章 摄影.ppt

第三章 摄影 场面调度：导演对画面内容的控制，主要包括布景，布光、服装和化装、形体表情和运动。——画面空间有什么，观众看什么？ 摄影：通过摄影机镜头，将现实记录和表现在胶片上。——怎样将场面调度表现在银幕上，观众怎么看？ 观众通过摄影机镜头观看 一：看的范围：摄影的景别 景别：景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在摄影机寻像器中所呈现出的范围大小的区别 极远景（大全景）：着重布景环境，人依稀可见 远景（全镜）：着重布景环境，人可见全身 中远景：人物的膝盖以上，人与环境关系平衡 人物的行动清晰 中景：取景在人物的腰部以上，人物占主体，布景退为背景，人物的表情和姿势清晰 近景：人的胸部以上，人物的表情占主体 特写：取景在肩以上，或身体的某一部分 大特写：取景是面部、器官的某一部分或物体的某一部分。 景别会影响观众对画面信息的获取和情感 二：看的角度：取景的角度 摄影机取景的角度 鸟瞰镜头 俯拍镜头 持平镜头 仰拍镜头 鸟瞰镜头 俯拍镜头 持平镜头 仰拍镜头 三：在运动中观看：摄影机的运动 摄影机的运动指以摄影机轴为支点的镜头的运动和摄影机自身的移动。 主要包括推拉摇移升降等 摄影机运动的方向 推：摄影机向前运动 拉：摄影机向后运动 摇：摄影机以自身为支点环形运动 移：摄影机沿水平方向作各方面的移动 环绕：摄影机环绕被摄物移动 升：摄影机上升移动 降：摄影机下降移动 静止镜头 　　“静止镜头”也是一种电影运动的一种。 主观镜头：又称主观拍摄，即表现剧中人的主观视线、视觉的镜头，具有可视化的心理描写的作用 摄影机的运动与以下主要因素有关 摄影机运动的速度, 稳定性 是否依附于形体运动 　　　 四：摄影机和镜头的特性 一）：镜头和胶片的物理特性 1．胶片的感光度 2．冲映时时的调光和曝光 3．滤色镜和色镜 4．摄影机运转的速度 （二）：透视关系 1．????????????? 透视关系的定义：视觉系统接受景物反射来的刺激，向大脑提供有关大小、深浅以及景物各部分空间关系的大量信息。 2．????????????? 焦距：从镜头中心到光线聚集焦点的距离 1．????????????? 改变焦距改变透视关系 （1）常规镜头， 焦距等于35毫米 水平线和直立线表现为笔直和垂直 （2）：广角镜头（短焦）焦距小于35毫米 广角镜头使角色之间的空间距离比实际距离更远，因此在 特写时会发生畸变 广角镜头拍摄运动镜头会使运动速度比实际上更快 （3）：望远镜头（长焦:焦距大于35毫米的镜头, 长焦镜头使角色之间的空间距离比实际距离更近，有压缩空间，减低纵深感，增加平面感的作用 长焦镜头拍摄运动，运动速度比正常的速度更慢 4，改变焦点改变观众的注意力 （1）：变焦：在单个镜头中移动焦点 （2）：虚焦；在单个镜头中改变焦点 （3）：浅聚焦：只让焦点对准一个空间层面，而让别的层面模糊不清 （4）：深焦：又叫景深镜头，镜头空间的远近中等各个层面都很清晰 改变摄影机的运转速度 摄影机的正常运转速度是每格24/1秒 高速摄影：摄影机以高于每格24/1秒的速度拍摄，银幕放映效果是慢动作。 低速摄影：摄影机以低于每格24/1秒的速度拍摄，银幕放映效果是快动作 五：构图和造型 构图:摄影师从视觉效果出发,选择场面调度的素材，在运动中进行摄影构图 造型:通过线,形质,体,色光影及构图等造型因素,组成可表情达意的视觉形象. 构图和造型都是摄影通过各种手段,对影象的视觉效果,寓意进行控制，以达到控制观众的注意力中心，观点和情感的作用。 和平面摄影最大的区别是：电影摄影是在运动中构图和造型 摄影的风格 (一)叙事性摄影：观众一般意识不到摄影机的存在，主要为了叙事服务，景别和运动等摄影要素都依附于情节和人物。 (2)戏剧性风格的摄影:以主体意识参与摄影, 景别和运动可以不依附于人物和情节，而用于表达主观意图 （3）表现性摄影：以强烈的风格让观众意识到其存在，创造具有寓意的甚至是夸张变形的造型形象.其景别、运动等摄影特性用于表达强烈的主观情绪 七：摄影理论 最主要的理论体系是长镜头理论(场面调度理论)和蒙太奇学派 长镜头理论(场面调度理论)： 这种理论的指导思想是，摄影应当注重观众自主的观察和感受，注重表现环境和时空的完整性、丰富性和连续性，给观众比较充足的时间去全面观察环境和人物并认识各层次之间的关系 蒙太奇