喻群芳《视听语言》 第五章 剪辑.ppt

剪辑 一：剪辑的定义： ?蒙太奇，法语montage的音译，原是建筑学上的术语，有构成、组装的含义。 借用到电影、电视理论中来，有剪辑、组合、连接的意思。 确切是说，就是镜头的组合关系和连接方法 蒙太奇是电影独特的艺术手段．通过镜头的组合和连接的不同方法能造成奇妙的富有创造力的效果，也能更加调动观众的情感和思维 二：剪辑的发展历史 一:卢米埃尔和梅里爱时期 用单个镜头说故事：＜火车进站＞＜水浇园丁＞，没有剪辑 当开始用多个镜头来说明故事的时候，剪辑诞生了 最开始使用多个镜头来拍摄影片的是火车大劫案的导演：爱德温。鲍特 而连续性剪辑的诞生:由一个国家的诞生的导演格里非斯开始 英国的“布莱顿学派”开始了对最初剪辑技巧的尝试，在他们的影片中，我们第一次看到了完整的不同镜头和不同场之间的组接。 杰姆斯·威廉逊　　《中国教会被袭》　　“平行交叉蒙太奇”的雏形 阿尔伯特·史密斯　　《玛丽·珍妮的灾难》 发展成一套从“特写”到“全景”的镜头景别系列 爱德温·鲍特 《一个美国消防队员的生活》 《火车大劫案》 《一个美国消防队员的生活》证明了一个镜头并不需要完整的内容，不完整动作的镜头是构成影片的基本元素，通过剪辑可以使这些不完整的动作构成完整内容的影片。 鲍特的最大贡献在于他创造了剪辑所依据的两条原则——时间的选择性和空间的选择性 Ｄ.Ｗ.格里菲斯 代表作:《一个国家的诞生》　　《党同伐异》 他在《党同伐异》中创造了闪回镜头，即在某一个场景中突然插入另一个场景镜头或片段的一种电影剪辑手法。创造了著名的“最后的一分钟营救”。 格里非斯的贡献: 1. 镜头可以不完整 2. 由导演来挑选镜头,并安排观众所看到的镜头的次序, 3. 按照剧情挑选重点，提醒观众对细节的注意，加强和削弱某种信息. ４，控制事件发生的速度，或者重新安排事件的进程.,甚至重新创造时间和空间 如果说梅里爱创造了电影的字母，那么格里菲斯就是创造了电影的句法和文法。 爱森斯坦开始探索一种新的剪辑方法——既能讲故事，又能阐述思想、表现主题，这就是理性蒙太奇。 以爱森斯坦为首的苏联蒙太奇学派在创作过程中不断地实践印证蒙太奇理论，著名的当属《战舰波将金号》 好来坞将前人的剪辑技巧吸收并运用于商业,发展出一套成熟的连续性剪辑的技巧,并确立了一些定律:比如:30度原则等 法国电影新浪潮则力求打破所有已经建立的好来坞的连续性剪辑的法则，使用不规则剪接，比如跳接 当代电影的剪辑则融合了连续性剪辑和其它剪辑理论，呈现出多样化的面貌 三：剪辑的基本技巧 切 : 两个镜头直接连在一起.或者说,后一个镜头骤然代替前一个镜头 叠化 : 第一个镜头渐渐消失的同时,第二个镜头显现，并和第一个镜头重叠 划 : 后一个镜头将前一个镜头揭去 淡（出／入） : 画面由亮转暗,直至完全隐没,叫淡出 画面由暗转亮,直至完全清晰,叫淡入 圈 圈入，圈出：画面出现一个圆圈，将完整的画面的某一部分圈入，或者圆圈扩展成整个画面 画面分格，每个格子里展现不同的画面内容 四：镜头剪辑的基本原则 1. 考虑镜头A和B之间的场面调度关系 镜头间的纯画面特点（布景，布光，服装和化装，形体表情和运动）的相似和差别。 2.考虑镜头A和B之间的摄影关系 镜头间的摄影特征：摄影的镜头特性，取景、摄影机的运动 3．考虑镜头A和B之间的节秦关系 镜头的银幕持续时间镜头的时间长度，控制了我们掌握画面信号的时间和我们思考画面的时间 镜头的时间长短交替,形成节奏 快节奏: 短镜头组合,兴奋,神秘,具冲击力 慢节奏: 凝重,舒缓,细致,沉闷 长短镜头的交替可以使情绪和注意力发生变化 4．考虑镜头A和B之间的空间关系 空间变化和转换 ５．镜头之间的时间关系 按照时间顺序剪辑 改变时间顺序：闪回、插入、时间顺序错乱 改变自然特续时间：压缩时间、延长时间 蒙太奇段落： 用省略的方式来表达．只选取几个有代表性的镜头来概括和代表较长的一段时间跨度和过程的剪辑手法． 6，考虑镜头间的声音关系 镜头间的话语，音响、音乐的关系 五：剪辑的几种理念 （一）连续性剪辑: 又称“无缝剪辑”，主要是为影片的叙事服务，是一种让观众察觉不到的剪辑方法，这种剪辑的方式制造了电影画面和叙事的流畅感，观众几乎感觉不到镜头间时空的间断和动作的跳跃。 2，有关连续性剪辑的一些法则： （1）30度原则：每一个拍摄位置和前一个至少相差30度，以避免跳动 同一个主体的镜头剪辑在一起时，如果他们