喻群芳《视听语言》第四章 声音.ppt

第四章：电影中的声音 一个完全无声的空间。。。在我们的感觉上是永远不会是很具体的，很真实的，我们觉得它是没有重量的，非物质的，因为我们看到的仅仅是一个视象。只有当声音存在的时候，我们才能把这种看的见的空间作为一个真实的空间。。。“ 　　　　　——巴拉兹《电影精神》 声音的作用： 声音影响到电影的节奏、真实感、空间感、时间感 使得观众的感官同步，带给观众完整的知觉感受， 人们对视觉空间的真正感觉是与他们对声音的体验紧密相连的。 一个无声的空间无论如何是不具体不真实的。 声音有效地影响我们对影象的领悟和理解。 当声音暗示某个视觉因素时，我们会期待出现这一视觉因素并将注意力转向它，如门开的声音让我们注意画面上的那扇门。 声音引导着我们形成期待和想象。如： 门开了，主人公惊恐的脸，我们会想象进来的人的可怕。 恐怖片和神秘片经常利用看不到声源的声音来引起观众的兴趣。 电影的声音具有丰富的创造性。声音的丰富的让视觉影象更丰富。 声音和画面的结合又具有无穷的创造性 二：有声片的诞生 电影诞生于１８９５年 有声片诞生于１９２７年，１９２７年１０月２３日，美国生产出第一部有声电影《爵士歌王》 １９３１年，中国拍摄了第一部有声电影《歌女红牡丹》 三：电影声音的基本特性 （一）：音量 我们听到的声音，产生于空气中的振动，振动的幅度造成我们的音量感，简单的说，就是声音的大小。 音量可以用来表达情绪、个性，或者表达距离等　 （二）：音高： 声波振动的频率决定着音高，即对声音所高到的”高音：还是“低音” （三）：音色 一个声音的成分赋予它一定的“色彩”或质感觉。 四：电影声音的三种主要形式： 话语、音响、音乐 （一）话语： 主要指人物的语言和对白，也包括人发出的各种非语言声音，包括喘息声，呼吸声等 人物的语言和对白又分为：对白，独白，画外音等 人物的语言，包括对白、以及画外音形式出现的旁白和独白等，是电影声音中最积极、最活跃的因素。 除了具有表达逻辑思维的功能外，还因其音调、音色、力度和节奏等因素，而具有丰富的表现力。 对白： ——电影中的对白，可以传递信息，表达思想，也可以刻画性格，吐露情感，还可以烘托环境，推进故事。 对白必须和画面结合，它永远同规定情境中的具体行动相联系，以揭示人物做出行动的内心动力。 富有特征的对白方式往往具有一种扩展对话、传达涵义的潜能 画外音——旁白 也称画外音，是指声源不在银幕画框可视空间之内的人声。 旁白是叙事、抒情的重要手段。 可以是作者的客观叙述，也可以是剧中人物的主观叙述。旁白与观众交流。作用是介绍故事发生的时间、地点、时代背景、社会环境、对人物作史前介绍、、对省略的事件过程做简要说明、对剧情发表点评等 主观性旁白——独白： 以画外音形式出现的剧中人物内心活动，只能以第一人称出现。它不仅是人物自己的声音，还是人物此时此刻的想法和心理过程，常用来表现隐秘的内心活动。 旁白和独白力求不与画面简单重复，简洁、含蓄，应向观众暗示出银幕形象的内涵。旁白还应服从影片的结构和总体艺术风格。 （二）音响： 主要指环境物体发出的声音，其作用是： 　还原真实感，增强银幕空间的造型力量，打破画框局限，创造画外声音，扩展画面空间和容量 　　从声源来看，音响主要有两类 。 第一类是自然环境中的声音，大到风雨雷电，山呼海啸，细如虫鸣鸟语。 第二类则是社会环境中的声音，和自然环境声音相比，它要更加复杂，除了诸如汽车、门窗等物品发出的声响外，还包括了作为背景音响出现的人声和音乐。 音响虽然是环境声音，但同样可以参与创造银幕形象，刻画人物，表达思想和感情、或者起到连接镜头、参与情节的推进等作用，甚至可以起到象征和隐喻 （三），音乐 电影中的音乐成分 电影中的音乐分为两类 １，叙事空间内的音乐：可以在画面中找到声源的音乐，又称客观音乐，或现实性音乐 ２，画面空间外的音乐，又称配乐，或者功能性音乐，主观音乐。这类音乐在画面内找不到声源。 主题音乐（主题曲） 一部影片由一首或几首音乐或歌曲贯穿影片始终，反复出现，用来烘托情绪，揭示含义，表达人物命运，突出主题等。 插曲和配乐 影视中为了烘托主题而出现的一些音乐。 音乐可以直接表达情感，也可以烘托和增强情感和气氛，也可以与情节分立达到特殊的效果。。 ：“如果人的一切感情和情绪都能用话语表达出来的话，世界上也就不需要音乐了。 。 音乐对电影的感情和情绪表达有特殊的作用，能够直接进入观众的心灵和情感，影响着观众，并表达着微妙的情绪和情感。 五：电影声音的组合 （一）声音与画面的组合 １９２８年８月，苏联的三位电影工作者爱森斯坦、普多夫金、亚历山大联合发表了《有声电影声明》，提出了著名的“声画蒙太奇”理论，指出—— 有声电影的主要因素，不是声画合一，而是声画分立， 声音可以独