喻群芳《视听语言》第二章 场面调度.ppt

2，戏剧性的场面调度元素 （1）场面调度元素注重在叙事的基础上营造气氛和美感、质感等 （2）是刻画人物、深化情节、表达主题的重要手段 （3）场面调度元素的组成部分都是现实世界存在的事物 4，象征性的场面调度元素 场面调度的组成部分常常被赋予象征和寓意，具有超出其客观存在之上的含义，成为主题表达的重要部分 一部影片的场面调度可能有几种类型的元素混合在一起，如何选择和组合，与影片的主题相关。 如果将画面当做画框的话，就将银幕上的世界限制在一个狭小的空间，舍去了画外空间的存在 如果将画面当做一个窗口的话，场面调度以画面为单位，是导演通过对纷乱的现实世界的取舍或创造，来创造出一个以银幕为边界的新的世界。画面外的空间依然存在。 3：画面中各部分位置与视觉含义的表达 中央部位：留给最重要的视觉形象。决定画面的平衡感 顶部位置：可以用来表现权力威望和雄心壮志。 底部位置：倾向于从属、脆弱和无力的感觉。 左右两侧：边缘和不可知的事物 画外区域：摄影机前和布景后面 （五），构图 电影中的构图不象任何其他视觉艺术中的构图，它的关键在于运动。 电影构图的关键是在运动中吸引观众注意力的方式。 吸引观众注意力的因素依次为： 空间位置、运动、明暗、 色彩、平衡和大小 （六），空间设计 画面中人物的方位设计和人物所占据的空间疆域 前景和后景 深度空间 （七），距离模式 a) 公共距离：12英尺到25英尺，人物联系显得正规而扩散，不利于感情的表达。 b)??? 社交距离：4英尺到12英尺，非个人事务和非正式社交场合。 c) 私人距离：18英寸到四英尺。（一臂之遥）可触摸对方。朋友和熟人。 d)??? 亲密距离：贴身至离对方十八英寸。表达爱慕、安慰、和温存 第三节：场面调度元素的分类： 1：为影片叙事服务的场面调度元素： （1）主要为情节的合理和叙事的推进服务 (2）其组成部分都是现实世界存在的事物 3：表现主义风格的场面调度元素 场面调度元素的组成部分虽然是现实中存在的事物，但大多夸张而不合理，风格非常强烈,常常是内心感受、情感等的外在体现 5：超现实主义的场面调度元素: 场面调度的组成部分可以不是现实世界存在的事物 所以，许多电影寻找演员时，也会考虑没有演戏经验但本身符合角色的人，这样的人就能自发地对特定场景做出反应，以做到最真实的表演。 5，莱因哈特的表现主义风格， 。 表现派不强调从自我出发，而是强调在内心中先构建出一个“角色的形象”，强调模仿。 同时表现派不提倡下意识生活在情境里，而是强调拿捏和设计 演员必须要彻底地研究角色，而并非体验角色。 演员应当考虑到角色所处的社会环境，文化环境会给角色带来怎样的影响。这样大量的研究能让演员对这个角色理解透彻，然后才能把它搬到舞台上或者镜头前。所以角色和本人应该是分离的，是创造出来的 这些理论都对电影表演产生过影响，形成不同的电影表演风格流派 形体表情和运动可以是场面调度的中心，也可以是其中的一部分。 4，布光 电影中的布光不仅仅是用于照明,来让我们看见动作, 布光有助于创作整体构图,把我们的目光吸引到特定的地方 布光还可以明确的表达质地.氛围,辅助刻画人物，形成象征 电影的布光主要强调五个方面: 光量、光质、光向、光源和光色 光量 画面中光量和多少和光量的分布，是形成画面明暗和层次；氛围的重要因素，它构成影调，而其分布也富于表现力 光质 照明的强度 硬光：在被摄物体上产生清晰的明部、暗部、边界和投影部分。 硬光也是直射光。它是有方向性的，可以充分表达出被摄对象的主体形状，轮廓样式和表面结构。一般用来做拍摄照明的主光 软光：软光是一种散射的无明显阴影的光。跟硬光相对应的是他没有明显的方向，被摄物体光布均匀，层次细腻，效果柔和。软光常用作辅助光 光向 指光从关源到受光体的途径。 一般可以把光向分为：前置光、侧光、背光、底光和顶光 光源 光的来源 从光的产生来源可以分为：自然光和人造光 从光的作用分为：主光和辅光 主光 A、照明被摄物的主要光线，它决定着该场景中的总的照明的格局； B、多用硬光，并且它使被摄物有明显的阴影 辅光 A、它是辅助主光的光线，它主要用来对主光照明被摄物所产生的明显的阴影提供适当的照明，（注意不应把阴影全部消除，还应使被摄物的阴影部分有一定的造型效果）。 B、多用软光（散射光）。 光色 光的色彩 通过滤色镜可以把光调成任何色彩 三点布光” 拍摄一部电影，最通常使用的布光方法即是所谓的“三点布光“。 “三点布光”的主要作法如下： 1、首先把主光光源（主光灯）放在被摄主体的前面，注意它应与被摄主体形成一定的角度。 2、然后，在被摄主体的一侧布置辅光，以部分地消除主光照射下被摄主体所形成的阴影。 3、最后布置逆光（轮廓光）。把光源放到被摄主体后面的高处，使被摄