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田英章行书注释 右点 　　在行书右点书写中，要着意强调它的流动，为了体现这种流动，我们把它与其他笔画的距离拉远。要注意的是，行书右点不可一带而过。 左点 　　在有些字中，可以不必强调左点的存在，即一带而过。但是，尽管如此，也必须将左点表示出来，要有它的位置。 　　综上所述，行书点笔与楷书点笔大致相同，不同的有以下几点： 　　1 为了字势的需要，有时用其他笔画将点笔代替。 　　2 不过份强调点笔的棱角。 　　3 落笔后出锋，与下面的笔画产生一种丝连。 4 在特殊情况下，将其他笔画化作点笔。 小横 在行书中，小横有时和右点通用，即把小横写成右点形状，这是为了不使小横占太多的位置，使可以飘扬起来的笔画尽量有一个发挥的空间。 中横 为了使字能够流动起来，行书的中横有时要缩短或拉长，但都须坚定有力。 长横 行书长横的写法和楷书没有多少不同，只在个别的地方变化了它的写法和抗肩角度。 所以行书横笔与楷书大致相同，应加注意的是： 　　1 行书横笔多有丝连、回锋，注意不要太重，也可以说不要太粗，免得喧宾夺主。 2 虽然行笔较快，但在起笔、行笔时不可匆忙，也应有顿笔的表示。 悬针竖 悬针竖在楷、行上没有多大区别，只是在行笔出锋时，更要控制笔锋，万不可一笔甩出去，也千万不要随意拉长。 垂露竖 垂露竖在楷、行上也没太多的区别，只是竖画在字左该用垂露，绝不可用悬针。 行书笔画与楷书基本相同，稍不同的是，为了表现行书的流畅与飘逸，垂露竖用的少，悬针竖用的多。注意悬针竖不可拉得太长。 小撇 行书小撇多不露锋，并在收笔时为了急速返回，形成了一种连丝和回锋，这些都是正常和必要的。同时为了快速书写，有些小撇也被其他笔画代替了。 中撇 行书中的中撇，根据字形和速度的需要，与楷书相比，有了较大的改变和差异，有的缩得很短，有的不露出笔锋。 竖撇 竖撇在行书中根据需要可以变成一竖笔，也有较明显的长短粗细之分。 长撇 行书长撇并不完全都出锋，为了字形的需要，有时长撇改写成一竖。应该注意的是，即使长撇出锋，也不应一笔甩出，要控制住。 行书的撇笔应注意以下几点： 1 在行书中，撇笔虽然可以甩出去，但切忌随意，应在行笔到位的一刹那又收住笔，为下一笔做好回锋的准备。 2在行书中，撇笔收锋与出锋对于捺笔的写法是至关重要的，请在相关字中找出它的法则。 捺笔 在楷书中，一般来讲捺笔是要有波脚的。但在行书实践中，这种有波脚的捺笔用的并不是很多，有相当一部分捺笔已被反捺所代替。 平捺 在行书中，平捺一般来讲是要有波脚的，但如碰到连续使用时，为防止雷同与反复，可以收敛。但收敛是另一种笔法，它不是截断波脚就完事了。 行书捺笔要注意以下几点： 右弯钩 行书右弯钩与楷书没有多少不同，在拐弯时，既不能太死也不能太活。至于尾钩是否应提出可视情而定。 横钩 在行书中，此笔的撇出比楷书要多一些，甚至于和下一笔多有相连。这一笔速度不能慢下来，看准角度需快速行笔，但切忌漂浮。 横竖钩 在行书中，注意它与前一笔的关系。行书中这一笔也是重笔，就一种情况而言，不应将它写轻。提钩时不要影响其他笔画。 竖提钩 在行书中，竖提钩的锋芒多和下一笔相连，以示连贯。注意的是，竖笔部分是主笔，要强调，提钩的部分是轻笔，应一带而过。 撇捺钩 在行书中，这一笔往往都是一带而过，并不刻意强调它，而且它总是和其他的笔画连在一起写下去。 横撇钩 在行书中，这一笔多不是甩出去，而是把笔锋收回，完全甩出去的机会很少，因此要特别注意它的应用及对不同情况所作出的不同处理。 横折弯钩 这个笔画的难度较大，既要写得圆滑，还要写得道劲，角度是关键。 横斜钩 写法类同横折弯钩，只是弯钩的角度较小，其难度较大，角度极难掌握，注意加强这方面的练习。 横撇弯钩 多用于左耳旁或右耳旁，看似相同，但其技法完全不同，注意书写时行笔勿疾。 弯钩 竖笔略有弧形，挑钩平势。有时笔尖至中，下部处略向左折后出锋。 行书钩身最忌力弱身弯，无论什么钩，都不能软，要坚挺刚劲。一定要把握好钩的角度。钩有不同位置，有着不同的角，比如“幺”的两个钩，角度是不同的。在一个字中，几乎是同样的两个钩，也有大小的不同，同样钩在不同的字中，笔法上也是不一样的，同样一个钩在一个字中的不同位置，其笔法也不一样。 总之，钩是比较难写的，我们一定要把握住它的角度、大小和力度。从行书是楷书的连笔这一特征来说，行书钩法也只把楷书的钩法进行了有机的牵连。在把握这一原则时要注意以下几点： 1 有些笔画可以省略和代替，但钩是不可以省略和代替的（当然草书另当别论）。 2 在行书钩法中，要特别注意钩法的舒展与收敛，当收则收，当展则展。 3 在行书中，即使遇到钩挑也不可随意甩来甩去，任何出锋与否，都是有章可循的。 4 在笔画多的地方写钩，行笔不要匆忙，要细细高清，不可成为一堆乱麻。 衤 两点可省，横竖相连，撇从拐角处入笔