现代文学(第三期至第四期)讲课教案.pptVIP

;第十七章 40年代文学运动与思潮; 40年代文学即第三个十年的文学。指1937年芦沟桥事变到1949年中华人民共和国成立这12年间的文学。以历史而论，包括抗日战争和解放战争两个时期的文学活动。这十年历史的特点是战争不断，社会动荡不安，文学担负起了救亡的使命，同时也表现了战争情况下人的心灵。;第一节 文学形势;一、“孤岛”文学;二、沦陷区文学;三、国统区文学; 中华全国文艺界抗敌协会，简称“文协”，1938，3，27在汉口成立，标志着无产阶级文学、自由主义文学和民族主义文学的汇合，组成文学界抗日民族统一战线。会上选出理事45人，选老舍为总务部主任，主持“文协”工作。出版《抗战文艺》。提出“文章下乡，文章入伍”口号，鼓励作家表现战争与救亡的现实生活。爱国主义成为总主题，报告文学和通讯等纪实性作品倍受重视，诗歌，戏剧走向广场化。;（二）抗战中期;在爱国主义的总主题下有两类作品：一是在现实和历史的描写中，揭露民族的痼疾和阻碍抗战的原因，如《呼兰河传》《四世同堂》《北京人》《家》 ；二是描写知识分子的苦难历程和历史道路，如《财主底儿女们》《困兽记》《引力》《春寒》《法西斯细菌》《火把》等。 这时的特点是历史感和史诗性的品格和沉郁、凝重、博大的美学风格。;（三）抗战后期及解放战争时期; 马克思说：历史的最后一个阶段就是喜剧。抗战到了最后阶段，中华民国到了最后阶段，文学就以喜剧的形式欢送它们。《围城》《八十一梦》；《三块钱国币》《乱世男女》《升官图》《捉鬼传》；《马凡陀山歌》《宝贝儿》《追物价的人》以及冯雪峰、聂绀弩的杂文都是讽刺暴露性作品。;四、解放区文学; 延安及解放区文学的主题是对新制度和现实斗争生活的热情赞美，翻身解放的“新人”成为文学的主角，农民、士兵、干部是重点描写对象。作品的风格是明朗、朴素。作家对文学的民族化和大众化自觉追求，民间文艺形式得到高度重视，形成了新评书体小说、新章回体小说、民歌体叙事诗、新歌剧等文体。作家通过与农民的“对话”试图把文学的“根”扎在民族文化土壤中，因此解放区文??有其特殊意义。;第二节 《讲话》; 《讲话》论述了文艺与生活、文艺与政治、内容与形式、普及与提高、世界观与方法、文学批评标准、文化遗产的批判与继承、文艺队伍的建设、统一战线等问题。而核心问题则是文学“为群众”以及“如何为群众”的问题。明确提出文艺“首先是为工农兵服务”，其次才是为城市小资产阶级和知识分子服务。这就是常说的“工农兵方向”。;《讲话》主要是从政治的层面提出“如何为群众”的，因此把文艺家的思想改造放在第一位，要求文艺家的政治立场移到革命中来，使思想感情朝工农兵靠拢。而不是写作的形式、方法等具体问题。 《讲话》的内容多属文艺的“外部关系”问题，对文艺的规律的细节讨论较少。;第三节 文学思潮与论争;一、关于文艺与抗战的关系;二、关于“民族形式”;三、对“战国策”派的批评;四、关于文艺与政治、生活的关系;五、现实主义与“主观”论的论争;第十八章 40年代的小说;第一节 40年代小说概述;二、反映现实社会和人情世态的小说：张天翼《华威先生》，沙汀《在其香居茶馆里》《堪察加小景》，艾芜《山野》《石青嫂子》，吴组缃《山洪》。此外有茅盾《腐蚀》，萧红《马伯乐》，张恨水《八十一梦》《五子登科》，黄药眠《陈国瑞先生的一天》等。其中一些作品具有讽刺特点。;三、对民族历史文化进行反思：废名《莫须有先生座飞机以后》，沈从文《长河》，巴金《憩园》，老舍《四世同堂》，师陀《结婚》，《果园城记》，萧红《呼兰河传》，冯至《伍子胥》等。这类作品从深层挖掘民族灾难的根源和夺取抗战胜利的力量。;四、表现知识分子对人生与生存意义的探索：钱钟书《围城》，路翎《财主底儿女们》，张爱玲《金锁记》《倾城之恋》，苏青《结婚十年》，梅娘“水族系列”《蚌》《鱼》《蟹》，李广田《引力》，齐同《新生代》，夏衍《春寒》，王西彦《古屋》，郁如《遥远的爱》，骆宾基《北望园的春天》等。这类作品大多熔铸了作者的人生体验，较为真切深刻。;第二节 钱钟书、张爱玲、张恨水;钱钟书; 《围城》借鉴英国“流浪汉小说”的写法，叙写法国留学生方鸿渐从海上归来，驻足上海，又流浪内地，混迹三闾大学，又被迫回到上海，最后仍想到重庆去。他漂泊无定，缺少归宿。他的形象反映了西方文化在中国的处境。作品采用“反英雄”的模式，写一个胸无大志，学问不精，生存无方，但聪敏过人，正直善良，人性纯正的知识分子的生存困境。作品涉笔成趣，对所有人物都不同程度地加以讽刺。;作品以文化的价值与冲突为核心，写出了多方内容与多个形象。其主题正如书名所示，明指婚姻，实指人生，方鸿渐每次冲出“围城”都落入新的“围城”，所以有肺腑之言：“他们讲的什么围城，我近