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博物馆建筑;关于博物馆建筑;色彩与建筑的关系;案例一 苏州博物馆;贝聿铭先生思想的转变——到了1988年，贝聿铭决定不再接受大规模的建筑工程，而是改为慎重地选择小规模的建筑，他所设计的建筑高度也越来越低。美秀美术馆更明显地显示了晚年的贝聿铭的东方意境，特别是故乡那遥远的风景——中国山水理想风景画的握憬。日本的评论界讲得好，这件作品标志着贝聿铭在漫长的建筑生涯中一个新的里程。;色彩;色彩 色彩总是首先进入人们的视线,色彩比形式更能表现空间的情趣。正常状态下,人在观赏建筑时,最先引起视觉反应的就是色彩。中国传统空间美学十分讲究以景叙情,情景交融,色彩在其中扮演着重要角色。不同民族不同地域往往有自己固有的基本色调,中华民族勤劳善良, 具有“道法自然”的宇宙观,苏州青白相间的地域色调体现了这种精神特质,黑白灰延续千年已成为苏州城的文化色。 ;与传统民居的对比;白色粉墙;位于中央大厅北部的主庭院设置了一片假山石 “以壁为纸，以石为绘”;屋面;整个博物馆建筑屋顶设计的灵感来源于苏州城内古建筑的斜坡屋，屋顶采用加工成菱形的“中国黑”花岗石片 作为装饰，这种石材有着特殊的属性，淋了雨时颜色是浓浓的黑色，干燥的时候变成浅灰色，室外阳光直射的时候变成了深灰色。与中国古老的书法的“墨分五色”，以瓦为墨，调节墨色多层次的浓淡干湿。建筑的元素一语道出出唐代张彦远《历代名画记》：“运墨而五色具”的中国传统文化。 瓦片在不同的时间内，表现出丰富的焦、浓、重、淡、清墨色运用上的丰富变化，使整个屋顶具有了中国国画浓浓的调子。;与屋面的瓦片有类似作用的是玻璃 玻璃对于色彩的表现是多样的 基于不同的环境对其的影响 因此其反过来表现不同程度的调和色。;窗的借色;内部的颜色;封闭展厅则以暖色调为主 用以衬托展品的价值 使得整体的氛围融合;新馆大门屋顶的设计灵感来源于苏州传统建筑的坡顶结构，淘汰了旧馆屋顶的飞檐、瓦当、小雕刻等细节，利用方形玻璃营造一种新的几何效果。 苏州传统建筑为木质梁架结构,贝聿铭在新馆设计中采 用了钢化结构,再用优质木材???钢结构镶边、包装,不仅可确 保整座建筑不变形不蛀蚀,更重要的是保留了传统文化信 息,使建筑从根本上与环境取得深层的联系。 ;屋面材料的运用上,则以现代材料花岗岩取 代青瓦,这种产自内蒙古和山西一带俗称“中国黑”的花岗岩 质地坚硬,不易开裂,避免了传统青瓦在寒冷天气下易开裂, 需定期更换的不足。这种“棱形”的瓦虽然是新馆设计的小 细节,却使贝聿铭向“为中国发展一套自己的建筑语言”理想迈进 了实在的一步。 ;;;;;;;小结